"Nach einer so kurzen Bekanntschaft habe ich nie wieder einen Mann so geliebt", schrieb der englische Reisende Charles Burney, "und ich empfand nach einem Gespräch von wenigen Stunden ebenso wenig Zurückhaltung ihm gegenüber wie gegenüber einem alten Freund oder geliebten Bruder". Der junge Mozart hatte ebenfalls das Vorrecht, seine Freundschaft zu genießen: "Ich höre nie auf, traurig zu sein, dass ich weit entfernt bin von jener einen Person auf der Welt, die ich am meisten liebe, anbete und verehre."
Man schreibt über (und an) Giovanni Battista Martini (1706-1784), der bei seinem Tod "Dio della musica de' nostri tempi" genannt wurde - der Gott der Musik unserer Zeit. In Bologna geboren und aufgewachsen, trat er in jungen Jahren in den Orden ein und verließ seine Geburtsstadt nur selten, offenbar wegen seiner schlechten Gesundheit.
Seine eigene Musik zeugt von einem lebendigen Geist, der die Konventionen des 18. Jahrhunderts beherrschte, aber auch eine beachtliche stilistische Vielfalt an den Tag legte, zweifellos inspiriert durch seine Gelehrsamkeit. Seine Orgelwerke werden von einer Serie von 12 Sonaten op. 2 dominiert, einige als französische Tanzsuiten komponiert, andere als italienische Triosonaten, die leicht zwischen Cembalo und Orgel übertragen werden können.
Darüber hinaus gibt es viele einzelne kürzere Stücke für liturgische Zwecke, wie für die Elevation der Hostie, den Schlussegen und das Ende der Messe, die Martini zweifellos zunächst selbst in der Kirche von Bologna spielte, wo er fast 60 Jahre lang ununterbrochen Musikdirektor war. Um die spezifisch liturgischen Stücke herum arrangiert Manuel Tomadin Toccaten, Allegros und "Pieni per organo" zu neun Concerti, die das gesamte stilistische Spektrum von Martinis Produktion abdecken und unabhängig voneinander genossen werden können.
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