Die erhebende Kraft und das Friedenspotenzial, das in der Musik liegt, brachten auch in diesem Jahr wieder Menschen in die Leuvener Sint-Michielskerk. Mit der hier untergebrachten historischen Contiusorgel und dank seiner Architektur trägt dieses beeindruckende Bauwerk in seinen Kunstwerken noch immer bestimmte unverarbeitete Wunden mit sich, nie restauriert, lebende Zeugen schrecklicher Unterdrückungstaten.
Die monumentale Bildhauerfassade ist als der "Altar unter freiem Himmel" bekannt, mit Engeln als Höhepunkt, die das Jüngste Gericht ankündigen. Dieses ikonische Barockdenkmal mit dem Namen Vredeskerk ist jedes Jahr Schauplatz eines Marathonkonzerts rund um das Thema Frieden, eine Veranstaltung, die bis zu 24 Stunden dauern kann. Heinrich Andreas Contius (1708-1795) stand der Familie Bach nahe und erhielt einen Brief von Johann Sebastian Bach (1685-1750), in dem er als bester Orgelbauer der Zeit empfohlen wurde. Die Orgel in Leuven ist eine Nachbildung des hochbarocken Exemplars in Liepaja, Lettland, basierend auf gründlicher wissenschaftlicher und historischer Forschung zum Original-Instrument.Führungspersönlichkeiten für eine Welt auf der Suche nach Frieden
Das Konzert war in mehrfacher Hinsicht bedeutsam, da Leuven die "Sedes Sapientiae" hat, die am besten bewertete Universität Belgiens, die zukünftige Führungspersönlichkeiten für eine Welt auf der Suche nach Frieden ausbildet. In diesem Kontext war es eine gute Idee, einen emeritierten Philosophieprofessor einzuladen, um bei dieser Gelegenheit eine Rede zu halten. Antoon Vandevelde, ehemaliger Dekan des Higher Institute of Philosophy der KU Leuven, sprach über den Willen zur Macht, der Unschuldige zerschmettert, und über Frieden als notwendige Haltung in einer von Wechselfällen geplagten Welt. Als Denker bleibt er empfindlich für die Härte des Kriegsdramas, das zerreißt und spaltet. Das Leben scheint sich seit seiner Studentenzeit radikal verändert zu haben, an die er sich wehmütig zurückerinnert. Ich denke wirklich, dass wir Dankbarkeit und bedeutungsvolle Gesten nicht aus den Augen verlieren dürfen. Was Bach tat, als er hunderte von Kilometern zu Fuß ging, um Kontrapunkt bei Dietrich Buxtehude (1637-1707) in Lübeck zu studieren, dürfen wir nicht vergessen. Das Geschenk unserer Existenz angemessen zu pflegen, Wertschätzung zu zeigen, Dank zu erweisen; all diese Dinge kommen besser zur Geltung innerhalb einer Tradition, die sich für Transzendenz und Gemeinschaft öffnet.
'Die' Passacaglia und vieles mehr
Ganz passend wurde bei der Eröffnung Bachs Passacaglia in c-Moll, BWV 582, eine Permutationsfuge, von Wim Winters aufgeführt. Die Komposition scheint kurz nach Bachs Rückkehr aus Lübeck geschrieben zu sein, wo sein Studium eine offenbarende Begegnung war. Es ist bekannt, dass die Passacaglia unzählige Male für allerlei Instrumente, Streichquartette und Orchester transkribiert wurde.
Die Stimmen der Sängerinnen Renate Weytjens, Hanne Houtekiet und Agnes De Graaf – das Trois Baguettes Ensemble – klangen himmlisch gegen die Gewölbe und Bögen, als sie die folgenden Stücke aufführten:
- Hildegard von Bingen (1098–1179), O Virtus Sapientiae – Orgel- und Gesangarrangement von Erik van Nevel für dieses Konzert
- Leonel Power (ca. 1370–1445), Ave Regina Caelorum (a cappella)
- Fonteyns (ca. 1400), Regali ex progenie (a cappella)
- Carlo Gesualdo (1560–1613), Da Pacem Domine (Orgelbearbeitung von Erik Van Nevel - Hildegard von Bingen, O Viridissima Virga (Bearbeitung von Erik Van Nevel, a cappella), - Anonym Gregorianisch, Da Pacem (Nyckelharpa, Gesang, Orgel). Die meditativen Stücke ließen durch ihre Stille die Weisheit des kontemplativen Lebens die Herzen erfüllen und mit einem wahren, authentischen Frieden erfüllen, wie ihn die Außenwelt nicht oder kaum erfährt.Die weiße Taube, die nach der Sintflut den Ölzweig bringt
Um 13 Uhr hielt das SLAC-Chor ein Plädoyer, vorgetragen von mehr als 30 Kindern, verstärkt durch Mitglieder aller Altersgruppen, unter der Leitung von Hilde van Belle. Das flämisch-englische Repertoire umfasste:
- Waar zou de stad van vrede zijn? – Musik: Wim ter Burg (1914-1995), Bearbeitung: Koen Wellens, Text: H. Lam
- Vrede – Musik und Text: Thea Zaat
- Sisi ni moja (We are one) – Musik und Text: Jacob Narverud (*1986) (Bearbeitung a cappella)
- Turn – Musik: Emil Adler, Text: Julie Flanders (Bearbeitung a cappella im Kanon)
Als ich vor der Eröffnung die Kinder auf den Treppen der Kirche proben sah, kam mir das Bild der Unschuldigen und ihrer Verletzlichkeit wieder in den Sinn. Im Namen von Julie Hendrickx Devos wurde eine ergreifende Erfahrung bezüglich Schwester Jeanne Devos – ihrer Tante und über die Julie eine Biographie schrieb – mit dem Publikum geteilt.
Es waren die Kompositionen sowohl von Bach als auch von Buxtehude, die einen großen Teil des Programms einnahmen und uns wiederholt in das vorklassische Heiligtum ihrer Musik zurückbrachten und dort hielten, wo sie Seele und Geist nährten und es uns ermöglichten, uns der höchsten metaphysischen Tonart hinzugeben.
Willem Stassen spielte eine Bach zugeschriebene Komposition, Präludium & Fuge in F, BWV 556. Anna Wood präsentierte Buxtehudes Ein feste Burg ist unser Gott, Bux WV 184 und Muß der Tod den auch entbinden (Klaglied aus Bux WV76). Griet Stenuit spielte zwei Stücke, Bachs Vater unser im Himmelreich, BWV 737 und eine eigene Komposition, Fuga in c Moll, wobei letztere stark von der ersten inspiriert war. Bemerkenswert war, dass sie keine Orgelpedalen verwendete.
„Selig sind die Friedensstifter, denn sie werden Kinder Gottes genannt" ist die siebte Seligpreisung in Jesu Bergpredigt (Matthäus 5:9). Können wir das Versprechen einlösen, mit oder ohne die Hilfe der erhabenen Musik??
Leider musste ich die Kirche noch vor dem Ende des Marathons verlassen, weshalb ich einen Teil dieses reichhaltigen Musiktages verpassen musste.
