Sie ist ein Traum, und kann gekonnt mit vier Saiten umgehen. Was braucht ein Musikliebhaber denn noch mehr, um sich nach Hasselt zu begeben? Eine vielfältige Playlist mit neben Bach und Philip Glass auch Arvo Pärt, Uno Helmersson und einem gewissen Peter Gregson trägt die Spannung in jedem Fall bei. Bericht über eine Zeitraffer zwischen Barock und Minimalismus bei der dritten Ausgabe des Nordic night(s) Festivals.
Keeping classical music in the mix at the forefront of contemporary art: es ist ein edles Anliegen, das Mari Samuelsen gerne mit ihren zierlichen Schultern unterstützt. Aber wie macht man das? Im Fall der norwegischen Violinistin durch bewusste Brückenschläge zur Filmmusik und populären TV-Serien und durch die Suche nach Inspiration bei zeitgenössischen Komponisten wie Ólafur Arnalds, Jóhann Jóhannsson und Max Richter. Mit einem wenig aussagekräftigen Sammelbegriff werden die musikalischen Windungen dieser Herren als Post-Klassik bezeichnet. Dünne Streicher, quasi-improvisatorische Klavierstücke und ein gehöriger Schuss Elektronik liefern den idealen Soundtrack für diejenigen, die nach Atmosphäre und Stille suchen. Das Album Nordic Noir, das Samuelsen im vergangenen Jahr auf dem Decca-Label veröffentlichte, passt perfekt in dieses Bild. Es wurde auch sofort in die Spitze der norwegischen Hitlisten katapultiert. Aufnahmen mit klassischer Musik, die ein breiteres Publikum erreichen: Sie sind selten und daher zu schätzen.
Auf Nordic Noir erscheinen Komponisten wie Uno Helmersson und Arvo Pärt, die auch auf der vielfältigen Playlist des heutigen Abends vertreten waren. Dennoch war das Konzert alles andere als eine einfache Wiederholung dessen, was Sie und ich auch zu Hause auf CD hätten hören können. Selbstverständlich durfte Helmerssons bezaubernde Timelapse nicht fehlen. Sie ist der Hit des Albums und nach eigener Aussage auch Samuelsens Lieblingslied. Kein Wunder also, dass sie noch einmal als Zugabe gespielt wurde. Aber ansonsten waren es alles Stücke, die nicht auf der Platte zu finden sind. So eröffnete Samuelsen, nur von einem grellen Scheinwerfer angestrahlt, mit der berühmten Chaconne von Bach. Das war wirklich ein überraschender Anfang. Wer sich für anderthalb Stunden leichte Musik bereit gemacht hatte, wurde schnell enttäuscht. Paradoxerweise ließ unsere reizende Blondine es alles so mühellos aussehen. Ihre Finger tanzten auf magische Weise über die Saiten. Eine durchdachte Artikulation stand dem natürlichen Fluss des Stücks niemals im Wege. Und was ist über den sublimen klanglichen Reichtum zu sagen, den Samuelsen aus ihrer Duke of Edinburgh Stradivarius herauszauberte? Nackt und gleichzeitig so komplex: Das ist Barockmusik, die Welten vom Minimalismus entfernt ist, der noch folgen sollte.
Einsamer Engel
Speziell für diese dritte Ausgabe von Nordic night(s), einem viertägigen multidisziplinären Kunstfestival, das den kulturellen Dialog zwischen dem Norden und unserer Region intensivieren möchte, brachte das CCHA Mari Samuelsen mit Casco Phil zusammen. Das belgische Kammerorchester unter der Leitung von Ben Haemhouts feierte Anfang dieses Jahres sein zehntes Jubiläum und begleitete aufmerksam, einschließlich delikater Phrasierungen, Sinn für Ausdruck und vor allem ein gutes Ohr für dynamische Nuancen. Ein frühes Highlight auf diese Weise war das hypnotisierende Echorus von Philip Glass (1995) – einer von Samuelsens Lieblingskomponisten – in dem sie zusammen mit Konzertmeister Maximilian Lohse und dem Ensemble einen immer eindringlicheren werdenden Paarungstanz aufführte. Eine ähnliche mehrstimmige Verflechtung, wenn auch in einem etwas intimeren Rahmen, ereignete sich auch während der Aufführung von Bachs fünftem Präludium und Fuge aus dem ersten Buch des Wohltemperierten Klaviers (BWV 850) und der darauf folgenden Invention (BWV 784). Aber der erste echte Gänsehaut-Moment lag bereits hinter uns. Dafür zeichnete ein gewisser Peter Gregson verantwortlich: ein schottischer Cellist von Anfang dreißig, der die Bachsuiten kürzlich in ein gewagtes neues Gewand gesteckt hat, aber auch nicht davor zurückschreckt, selbst Stücke zu schreiben. Sein Sequence (Four), bei dem Samuelsen überraschenderweise die faszinierende Rolle des Synthesizers übernahm, bleibt unvergessen durch die gefühlvolle Art und Weise, in der Casco Phil seinen Einzug hielt. Wenn repetitive Ambient durch die Natur der Sache manchmal kalt und kalkuliert wirkt, war dies hier ganz und gar nicht der Fall.
Skandinavier haben kein Monopol auf Nordische Musik. „Man hört die Wesenszüge zum Beispiel auch in Werken von Komponisten aus den Baltischen Staaten […]". Samuelsen illustrierte ihre Worte aus dem Programmheft mit Werken des Letten Pēteris Vasks und des Esten Arvo Pärt. Lonely Angel (2006), Vasks poetische Meditation für Violine und Streichorchester, verbindet gespenstisches Sinnen mit zeitloser Einfachheit und wurde nicht nur sehr verhalten gespielt, sondern auch feinfühlig begleitet. Dasselbe spirituelle Loslösen klang stellenweise auch in Fratres (1977) an, obwohl Pärt durch die Gausssche Anordnung seiner genialen Variationsreihe die Musiker ausdrücklich dazu auffordert, auf einen energiegeladenen Höhepunkt hinzuarbeiten. Durch die Kombination eines fließenden Bogensatzes und einer schneidenden Tonbildung wurde die Spannung mehrfach erhöht. Ebenso faszinierend war es dann festzustellen, wie das Ensemble allmählich die Ruhe wiederfand. „Fratres is a work I feel very close to. It's under my skin", so bezeugt Samuelsen. Und nach dieser Interpretation wohl auch unter der vieler Zuhörer.
Das Konzert endete mit Jóhann Jóhannssons Good Night, Day: ein melancholischer Abschluss und gleichzeitig eine ergreifende Hommage an den Isländer, der dieses Jahr unerwartet verstorben ist. Das Publikum dankte den Musikern mit einer stehenden Ovation. (Post-)Klassik hat eine vielversprechende Zukunft. Und eine ebenso fesselnde Vergangenheit. So viel steht nach diesem Abend fest.
- WAS: Nordic Noir + minimalistic baroque – Werke von unter anderem Jóhann Jóhannsson (1969-2018), Philip Glass (°1937), Uno Helmersson (°1977), Peter Gregson (°1987) Arvo Pärt (°1935) und … Johann Sebastian Bach (1685-1750).
- WER: Mari Samuelsen (Violine) | Casco Phil u.L.v. Ben Haemhouts
- WO: Cultuurcentrum Hasselt (CCHA)
- WANN: Freitag 26. Oktober 2018 – im Rahmen von Nordic night(s), dritte Auflage des multidisziplinären Festivals zu Ehren des (Hohen) Nordens
- FOTORIGHT: © Kaja Bruskeland & Tom Herbots