Beethoven, Coriolan Overture, Eroica

Arthur Schoonderwoerd's Interpretations's concept Interviewed by Stefan Siegert Tempo, Akzentuierung, Phrasierung oder strukturelle Architektur sind nicht das Erste, das uns beim Hören von Arthur Schoonderwoerd's Aufführungen klassischer Orchestralmusik zum ersten Mal auffällt. Stattdessen ist das Erste, das wir bemerken, dass die Musik anders klingt. Das Orchester ist ungewöhnlich klein. Wir könnten beurteilen wollen, ob dies gut oder schlecht ist, aber das wird uns nicht wirklich helfen, das Phänomen selbst zu erfassen. Abgesehen von den Bläsern – in der üblichen Besetzung, wie sie die Partitur vorsieht – ist die Streichersection kaum größer als ein Streichquartett, und es hat keinen Sinn, zu diskutieren, ob dies einem großen Orchester vorzuziehen ist. Bedeutsamer als unsere Einstellung „Daumen hoch" oder „Daumen runter" ist die bemerkenswerte Wirkung, die dies auf die Sinne hat. Wenn wir Schoonderwoerd's Interpretationskonzept gerecht werden wollen, ist es am besten, sich zunächst auf das zu konzentrieren, was wir hören. AS: In Rezensionen lese ich oft: „Er macht es mit einem kleineren Ensemble, weil es billiger ist." Tatsächlich ist es billiger, aber das ist nicht der Grund, warum wir uns dafür entscheiden. Ich werde ebenso häufig daran erinnert, dass große Komponisten wie Mozart und Beethoven gerne mit großen Orchestern arbeiteten. Tatsächlich ist das auch wahr. Aber sie hatten nicht oft Orchester dieser Größe zur Verfügung. Die Eroica-Symphonie wurde im Wiener Palais des Fürsten Lobkowitz uraufgeführt, in einem Saal für private Aufführungen, nicht viel größer als 115 Quadratmeter und 8 Meter hoch. Die übliche Anzahl der Musiker an diesem Ort betrug vierundzwanzig, was die gleiche Anzahl von Publikum ermöglichte. Es war kaum Platz für mehr. Das Mehlgrube, der Wiener Veranstaltungsort, wo Mozart seine Klavierkonzerte uraufführte, war nicht viel größer. AS: Daher meine Idee: Wenn die Anzahl der Musiker so gering war, warum nicht eine Besetzung wählen, die genau dem folgt, was wir in Beethovens Partitur finden? Sie fordert eine erste Violine, eine zweite Violine, zwei Bratschen, Cello, Bass und die üblichen Bläser. Im Gegensatz dazu, wenn das Orchestre de Paris Beethovens Eroica in der neuen Philharmonie de Paris mit 14 ersten und 12 zweiten Violinen, 10 Bratschen, 8 Celli und 6 Kontrabässen spielt, klingt es fantastisch – aber es ist nicht etwas von Beethoven, es ist bereits eine Interpretation. Dirigenten in Paris und überall sonst tun dies natürlich auch, weil sie in solch großen Konzertsälen das Publikum auf keine andere Weise erreichen könnten. Sie könnten ebensogut 13 erste Violinen oder 17 verwenden; es würde keinen Unterschied machen. (Auszug aus dem Booklet-Interview von Stefan Siegert)