Complete Works for Piano Trio vol. 5

Im Jahr 1799, nachdem sich Beethoven mit bedeutenden Kompositionen in den Gattungen des Klaviertrios, der Klaviersonate, der Violinsonate und des Streichquartetts einen Namen gemacht hatte, aber bevor er seine erste Sinfonie vollendete, schrieb er ein Werk für gemischte Streicher und Bläser. Dieses Stück, das Septett op. 20, sollte eine seiner beliebtesten Kompositionen werden, mit einer großen Anzahl von Bearbeitungen, einschließlich der Bearbeitung für Klaviertrio auf dieser Scheibe. Die Form steht in klarer Beziehung zu den Divertimenti von Mozart, mit sechs Sätzen, die schnelle und langsame Tempi abwechseln. Das Erscheinen des Tripelkonzerts auf der letzten Scheibe dieser Serie könnte manche Hörer überraschen, da es das einzige Werk mit Orchester ist, aber diese Komposition hat mehr mit Kammermusik als mit Konzerten gemein. Es wurde 1805 geschrieben, und seine Besetzung ist höchst außergewöhnlich, wenn nicht beispiellos. Im Ton bildet es einen starken Kontrast zu Beethovens anderen Konzerten, die im Allgemeinen leicht erkennbare Melodien und auffälliges rhythmisches Material enthalten, von denen hier keines in großem Maße vorhanden ist. Darüber hinaus fehlt auch die Opposition zwischen Solist und Orchester, ein zentraler Aspekt vieler Solokonzertwerke bis zu diesem Punkt, der vielen Werken dramatische Kraft verlieh, wobei das Orchester eine weitgehend untergeordnete Rolle gegenüber den drei Solisten spielt. Obwohl das Werk bei seiner Veröffentlichung als „Grand Concerto Concertant" bezeichnet wurde, hat es wirklich sehr wenig mit anderen Werken mit einem ähnlichen Titel gemein. Die Frage ist, ob dieses Stück überhaupt ein Konzert ist, oder ob es fruchtbarer als eine andere Art von experimentellem Werk in einer kollaborativeren Gattung gespielt und beurteilt werden könnte. Diese Scheibe wählt den letzteren Ansatz und präsentiert dieses Werk, indem sie es im Kontext einer Serie von Klaviertrios kontextualisiert, als Beethovens am reichsten instrumentierte Kammermusik.