Harpsichord Concertos Vol. 1

Dies ist der erste Band einer vollständigen Übersicht über Bachs Cembalokonzerte, aufgenommen von La Risonanza in einer Eins-pro-Stimme-Aufführungspraxis. Mit seinem Fünften Brandenburger Konzert von 1719 hatte Bach das erste Cembalokonzert überhaupt geschaffen. Ab 1729, in Leipzig, ergab sich die Gelegenheit, dieses Experiment fortzusetzen: jede Woche im Café Zimmermann leitete er sein Collegium musicum in Orchesterkonzerten, die etwa zwei Stunden dauerten. Im Sommer 1733 erhielt er „ein neues Cembalo, dergleichen hier nicht gehört worden ist". Dieses großartige Instrument, das in den Zimmermann-Konzerten eine Rolle spielte, verlangte dringend nach Konzerten, die er selbst als Solist spielte, und noch mehr so seine Söhne und Schüler. Nicht nur in Sachsen, sondern auch weit darüber hinaus galt Bach als absolute Autorität in allen Dingen Cembalo und Orgel; er musste daher seinen eigenen Beitrag zum aufstrebenden Genre des „Klavier-Konzerts" leisten. Das Manuskript seiner sechs Cembalokonzerte BWV1052 bis 1057 sollte daher als eine Repertoire-Sammlung für sein Collegium musicum und als Kompositions-Manifest verstanden werden. Innerhalb der sechs Konzerte übernimmt jedes Werk eine spezifische Funktion: Das d-Moll-Konzert ist das längste, virtuoseste und italienischste der Sammlung. Das stürmische und düstere Konzert wird gefolgt vom ruhigen und kantablen E-Dur-Konzert, das, wie Joshua Rifkin überzeugend argumentiert hat, möglicherweise auf einem verlorenen Oboenkonzert in Es-Dur basiert. Während die Konzerte in d-Moll und E-Dur substantielle Werke sind, sind die Konzerte in A-Dur und f-Moll weit kompakter. Beide zeigen merkliche Einflüsse des galanten Stils und wurden daher wahrscheinlich nicht vor 1730 geschrieben.