The Chameleon by G.F. Telemann

EIN TELEMANN-RECITAL Telemanns zahlreiche Sonaten für Blockflöte und Basso continuo, einschließlich derjenigen in Verbindung mit anderen Instrumenten, sind auf vielen Aufnahmen zu finden und sind wahrscheinlich vielen Hörern mit Interesse an Telemanns Œuvre bekannt. Deshalb haben wir uns bei dieser „Recital"-Aufnahme etwas abseits der ausgetretenen Pfade bewegt und uns einige Freiheiten genommen. In „Carillion" (1) und in „Sonata B major" (34-37) wird die Bassblockflöte verwendet, obwohl sie normalerweise nicht als Soloinstrument gilt. Es ist jedoch eine Holzbläserart, mit der Telemann nicht unvertraut war, da er sie in „Trauer Actus" (1724) verwendete und in dem Titel „Bassoun ô Flaut. 4" anspielt, lose übersetzt als „Fagotflöte", die eine Oktave über dem Fagott spielt. Solche „Fagottblockflöten" wurden auch „Basset", „Flaut-doux-Basson" oder „flauto fagotto" genannt. Eine beträchtliche Anzahl von Bassblockflöten von den besten Instrumentenbauern ist gut erhalten geblieben, was insofern ungewöhnlich ist, als wir das Instrument sehr selten in Musiknotation angegeben finden (mit einigen Ausnahmen in Form von Telemann, Pepusch, CPE Bach und in einer englischen Fassung von Corelli-Sonaten, arrangiert für Alt-Blockflöte und „fluto basso"). Es gibt einige Hinweise darauf, dass das Instrument beispielsweise in Oper und Theatermusik verwendet wurde, ohne dass es in den Partituren angegeben wurde. Wir haben uns auch für eine weniger konventionelle Lösung für eine von Telemanns Triosonaten entschieden (13-16). Die Sonate war ursprünglich für Blockflöte, Treble Viola da Gamba und Basso continuo komponiert. Eine Basso-continuo-Gruppe bestand aus zwei (z.B. Cembalo und Cello) oder mehr Instrumenten. Basierend auf eine Praxis, die in Telemanns Zeit immer häufiger wurde, haben wir die drei Stimmen in komprimierter Form realisiert, wobei ich die Oberstimme spiele, während Hans Knut mit seiner linken Hand den Bass und mit seiner rechten Hand die zweite Stimme spielt. Beachten Sie hier auch, dass die erste Stimme eine Kanon der zweiten Stimme zeigt! Wir haben uns auch für eine französische Ouvertüre entschieden, ursprünglich für Oboe und Basso continuo (veröffentlicht in „Der Getreue Music-Meister", 1728), die der Partita in G-Moll (3-10) aus „Kleine Cammer-Music" (1716) vorangeht. Telemann gab diese Partitas später für Orchester frei und dies ist eines der seltenen Beispiele dafür, dass er sein eigenes Material recycelt. Als er die Orchesterfassungen schuf, fügte er eine französische Ouvertüre hinzu. Also bekamen wir die Idee vom Meister selbst. „Kleine Cammer-Music" besteht aus sechs Partitas, in Partiturenform gedruckt. Telemann eröffnet die Möglichkeit, dass die Solostimmen auf der Oboe, Violine oder Flöte gespielt werden können, obwohl die Partitur auch leicht nur auf dem Cembalo gespielt werden kann. Diese Sammlung gehört zu Telemanns frühesten veröffentlichten Werken und wurde sehr gut aufgenommen. Obwohl Telemanns Werke oft als hochgradig idiomatisch wahrgenommen werden, erfahren wir Musiker, dass in vielen Fällen diese Idiomatik auch auf mehreren Instrumenten funktioniert. Zum Beispiel können Sie hören, wie 2 Stücke aus einer Fantasie für Violine auf dem Fagott klingen (11-12). Wir haben auch Johann Friedrich Fasch, der Telemann zutiefst bewunderte, zur Party eingeladen. Mit einer ehrfurchtsvollen Verneigung vor seiner Rolle als Vorbild hat er uns eine Fagottsonate (29-32) geliefert. Abschließend habe ich mir die Freiheit genommen, 2 Stücke des Franzosen Jean Daniel Braun in eine von Telemanns Flötenphantasien einzubauen, wobei das Ergebnis eine Annäherung an eine klassische Suite in fünf Sätzen ist (24-28). – FRODE THORSEN