Walden for extended Orchestra

„Walden besteht aus einer Reihe musikalischer Skizzen, die vom gleichnamigen Roman von 1854 von Henry David Thoreau inspiriert sind", so beschreibt Heiner Goebbels das Projekt in Kürze. Aber jeder, der mit dem Werk des deutschen transmedial konzeptuellen Künstlers und Komponisten vertraut ist, weiß, dass die Dinge bei Goebbels niemals so einfach sind. In seiner Komposition Walden aus 1998, geschrieben für großes Orchester mit Erzähler, verarbeitet Goebbels ein breites Spektrum von Einflüssen und Ansätze Einflüsse und Ansätze: Fragmente aus Thoreaus „Walden", Soundscapes im Geist von Hörspielen, ein Arsenal ungewöhnlicher Instrumente und Kllangarrangements, die ebenso gut in der Avantgarde wie in der Populärmusik beheimatet sind. Dies alles wird zum Leben erweckt unter der Leitung von Peter Eötvös und mit Bob Rutman - einer Zentralfigur in diesem Projekt - in der Rolle des Erzählers. Rutman ist auch in einer mehr deklamatorischen Rolle zu hören: nachdrücklich ausrufend, hin und wieder in der Khoomei-Technik singend, und schließlich selbst Teil des Orchesters, indem er das Stahlcello und das Bogenschlägel-Glockenspiel spielt - beide Instrumente hat er selbst entwickelt. In seinem begleitenden Text erläutert der Komponist, dass er dieses Werk ursprünglich als ein „Gegendesign zu den großstädtischen Bildern von Surrogate Cities (1994)" konzipiert hatte. „Nichtsdestotrotz ist meine Sicht auf Thoreaus Text viel weniger idyllisch, und mein Verhältnis zu seinem Konzept der Natur ist distanzierter als die Quelle nahelegt. Für mich ist Walden ein Theaterstück über die Spannung zwischen Rückzug und Offenheit - zwischen individueller Selbstentdeckung und der ständigen Präsenz der Außenwelt. Es ist keine romantisierte Sicht auf die Natur, sondern eher eine Reflexion über die Bedingungen unserer heutigen Existenz." Von Trip-Hop-Echos und faszinierenden Ambient-Strukturen bis hin zu beeindruckenden orchestralen Höhepunkten an den äußersten Grenzen zeitgenössischer Komposition ist Walden ein Beweis für Heiner Goebbels' visionären Kompositionsstil in der Mitte seiner Karriere - und ist eines der innovativsten Kapitel in seinem bisherigen Werk.