Les troubadours occitans, les trouvères du nord de la France et les Minnesängers des régions germanophones, tous ont célébré l'amour courtois. En tant que chanteurs d'amour, ils ont exprimé la douleur du cœur face à l'amour impossible. L'Ensemble Céladon sous la direction de Paulin Bündgen a consacré leur dernier cd Under der Linden à cette tradition allemande.
La tradition des Minnesänger est née des exemples français des troubadours et trouvères. Comme chez les prédécesseurs français, c'était souvent un chevalier qui chantait son amour pour une dame noble. Les thèmes favoris étaient la fidélité (triuwe) et la réserve décente (mâze). La tradition française était caractérisée par des règles strictes. Les premiers genres poétiques allemands étaient originellement dérivés de ces exemples français, mais au cours du 13e siècle, les chanteurs allemands se sont progressivement émancipés des genres français et se sont davantage différenciés. Les Minnesänger ont développé leurs propres styles et formes. C'est précisément cet art courtois raffiné et la minnészang tardive qui sont présentés sur le cd Under der Linden .
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Walther von der Vogelweide (Codex Manesse)[/caption]
L'album porte le titre de la dernière chanson. Il est remarquable que ce soit un exemple précoce de la période définie. La chanson est de Walther von der Vogelweide (1170-1230), l'un des chanteurs les plus célèbres (les soi-disant « douze vieux maîtres ») des régions germanophones. Il était non seulement connu de son vivant, mais lors de la redécouverte de la musique médiévale, son nom a été mentionné à plusieurs reprises en association avec la tradition des Minnesänger. Ainsi, Richard Wagner (1813-1883) aussi fait référence par son nom à Walther von der Vogelweide dans « Am stillen Herd » de l'opéra Die Meistersinger von Nürnberg (1867).
La chanson choisie Under der Linden [track 11] est chantée sur cet album par Clara Coutouly et Paulin Bündgen. La musique est strophique et accompagnée sobrement. Toute l'attention peut se porter sur le texte. Avec une articulation soigneuse et une expression textuelle, Coutouly et Bündgen chantent les strophes. Il est clair que beaucoup d'attention a été accordée à l'intelligibilité du texte.
Under der linden an der heide,
dâ unser zweier bette was,
dâ mugt ir vinden
schône beide gebrochen bluomen unde gras.
vor dem walde in einem tal -
tandaradei!
schöne sanc die nachtigal.
Sous les tilleuls sur la lande,
où se trouvaient nos deux lits,
là, il fallait chercher
de belles fleurs cassées et de l'herbe.
devant la forêt dans une vallée -
tandaradei!
bellement chanta le rossignol.
Clara Coutouly et Paulin Bündgen ouvrent également ensemble le cd avec l'un des grands noms parmi les Minnesänger. La musique de Konrad von Würzburg (1225/30-1287, également un « vieux maître ») est un exemple de minnészang tardive. La chanson choisie Do ich mich übt der seiten klang [track 01] est atypique pour Würzburg. Dans ce poème, il écrit à la première personne et intègre de nombreux éléments autobiographiques sur le chant et la musique en tant que Minnesänger. C'est approprié que l'Ensemble Céladon ait choisi de commencer cette interprétation avec un solo de luth. Cette intro sonore exprime déjà le texte avant qu'il ne soit chanté. De plus, le chanteur chante ensuite la tradition sur laquelle se concentre ce cd. Un choix artistique poignant pour ouvrir l'album avec ce méta-chant.
C'est seulement à partir de la minnészang tardive que la décence a parfois cédé la place à l'érotisme. Avianuß der frey poet [track 06] de Tannhäuser (fl. 1245-1265) en est un exemple où des éléments érotiques font également leur entrée. Probablement en raison du texte, on a choisi de jouer un arrangement instrumental de la chanson.
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Bruder Wernher (Codex Manesse)[/caption]
Dans les régions germanophones, contrairement aux troubadours et trouvères français, une variante de tradition de chant est également née qui ne s'est pas concentrée sur l'amour courtois. Les Sprüche ne chantent pas l'amour mais offrent des commentaires socio-politiques. Le style musical est similaire, mais le contenu est en pratique souvent l'opposé des Minnesänger. De la place a été laissée sur l'album pour cette tradition parallèle.
Ich buwe eyn hus [track 04] de Bruder Wernher est un exemple des Sprüche qui s'harmonise musicalement avec la minnészang tardive. C'est une chanson typique de Wernher et, comme toutes ses autres chansons, elle a la morale et l'éthique chrétiennes comme sujet. C'est néanmoins une chanson remarquablement longue. Pas moins de 15 minutes de long. Il n'y a qu'une autre chanson sur l'album qui a également cette longueur, Ir schauwent an die cleyn ameyß [track 07] de Konrad Marner (1270-?), qui est également une chanson Sprüche. Tout comme chez les Minnesänger, l'intelligibilité du texte est importante pour une exécution réussie.
Ce cd offre un aperçu de la tradition musicale germanique du 13e siècle. Le répertoire des Minnesänger et des Sprüche sont tous deux présentés. La musique des « douze vieux maîtres » connus ainsi que celle de compositeurs moins connus est chantée. Lors de l'élaboration du programme, une attention claire a été accordée à la vue d'ensemble. Ce n'est pas une tâche simple de condenser un siècle de musique en seulement une heure et un quart. Néanmoins, l'Ensemble Céladon sous la direction de Paulin Bündgen parvient avec leur album Under der Linden à donner un bel et complet aperçu.
4/5
- QUI : Ensemble Céladon o.l.v. Paulin Bündgen
- QUOI : Under der Linden
- ÉDITION : Ricercar RIC447
- COMMANDER : JPC