A Coda Di Rondine

A Coda di Rondine présente six variations d'une ancienne mélodie populaire italienne, connue sous le nom de La Girometta. Le sens organique de la vieille mélodie est ainsi dépassé par des codes hétérogènes, créant des résultats inattendus et des échos imprévus. Chaque variation s'enracine dans la précédente par le biais d'un élément musical neutre qui réapparaît cinq fois dans le morceau, toujours identique à lui-même : une connexion qui rappelle la technique artisanale connue sous le nom de « queues d'aronde ». C'est pourquoi le terme « passages » doit être compris dans un sens « urbanistique » : ce sont des galeries qui relient les places que le voyage musical du Concerto peuple, et qui pourraient sembler appartenir à des lieux disparates, même s'ils sont musicalement dérivés d'une seule série mélodique. La clarinette solo conduit le discours en anticipation continue, comme si elle était le seul musicien à posséder la carte des quatre places idéales visitées, poursuivies ou parfois simplement approchées par les instruments de l'orchestre. Puis, à la fin de la partition, apparaît une cinquième place, totalement différente des autres : un lieu de mémoire où une sorte de court-circuit se produit dans la mémoire musicale de l'œuvre, tout resurgissant et renversant tous les critères explicatifs précédents. Six Memos est une réponse musicale aux valeurs qu'Italo Calvino a proposées en 1985 dans ses « American Lessons » (Six mémoranda pour le prochain millénaire). Je n'avais pas l'intention de décrire les six situations différentes, mais plutôt d'essayer de répondre à la proposition de Calvino. Les mémorandums se succèdent sans interruption, se fondent les uns dans les autres et s'influencent mutuellement, et la musique qui en résulte représente mon inspiration personnelle en relevant le défi de peindre un paysage possible du prochain millénaire, avec six valeurs à la palette. Not In My Name est l'un des chapitres d'un projet plus large qui souhaite aborder la relation complexe et contradictoire entre l'expression artistique contemporaine et la société qui l'entoure, en réponse au défi lancé par le compositeur britannique Steve Martland pour « un art qui ne reflète pas la réalité, mais la confronte ; une musique qui est une protestation pour les valeurs humaines et une prédiction du changement ; et qui offre la possibilité, si lointaine soit-elle, de l'affirmation ». Il est né en 1970 et a obtenu son diplôme en Composition au Conservatoire de Milan en 1995. Il a ensuite suivi des séminaires et des masterclasses auprès des compositeurs respectés Paolo Castaldi, John Cage et Louis Andriessen. En 1997, il a cofondé avec Angelo Miotto et Carlo Boccadoro Sentieri Selvaggi, un ensemble voué à l'interprétation et à la diffusion de la musique contemporaine. Actuellement, il enseigne la composition au conservatoire de Milan.