Beethoven, Coriolan Overture, Eroica

Arthur Schoonderwoerd's Interpretations's concept Interviewed by Stefan Siegert Tempo, l'accentuation, la phraséologie ou l'architecture structurelle ne sont pas la première chose qui nous frappe lorsque nous écoutons pour la première fois les interprétations de musique d'orchestre classique d'Arthur Schoonderwoerd. Ce qui nous frappe en premier lieu, c'est que la musique sonne différemment. L'orchestre est inhabituellemen petit. Nous pourrions vouloir juger si c'est bien ou non, mais cela ne nous aidera vraiment pas à comprendre le phénomène en lui-même. À part les bois – dans la formation habituelle requise par la partition – la section des cordes n'est guère plus grande qu'un quatuor à cordes, et il est inutile de discuter si cela est préférable à un grand orchestre. Ce qui est plus significatif que notre attitude « pour » ou « contre » est l'effet frappant que cela a sur nos sens. Si nous voulons rendre justice au concept d'interprétation de Schoonderwoerd, il est préférable de commencer par nous concentrer sur ce que nous entendons. AS: Dans les critiques, je lis souvent : « Il le fait avec un ensemble plus réduit parce que c'est moins cher. » En effet, c'est moins cher, mais ce n'est pas la raison pour laquelle nous choisissons de le faire ainsi. On me rappelle également souvent que de grands compositeurs tels que Mozart et Beethoven adoraient travailler avec de grands orchestres. En effet, c'est aussi vrai. Mais ils n'avaient pas souvent à leur disposition des orchestres de cette taille. La Symphonie Héroïque a été créée au palais viennois du Prince Lobkowitz, dans une salle pour des représentations privées d'à peine plus de 115 mètres carrés et 8 mètres de haut. Le nombre habituel de musiciens dans ce lieu était de vingt-quatre, permettant le même nombre de membres du public. Il n'y avait à peine de place pour plus. Le Mehlgrube, le lieu viennois où Mozart a créé ses concertos pour piano, n'était pas beaucoup plus grand. AS: D'où mon idée : si le nombre de musiciens était si réduit, pourquoi ne pas adopter une formation qui suit exactement ce que l'on trouve dans la partition de Beethoven ? Elle requiert un premier violon, un deuxième violon, deux altos, violoncelle, contrebasse, et les bois habituels. En contraste, lorsque l'Orchestre de Paris joue l'Héroïque de Beethoven à la nouvelle Philharmonie de Paris avec 14 premiers violons et 12 deuxièmes violons, 10 altos, 8 violoncelles et 6 contrebasses, cela sonne fantastique – mais ce n'est pas quelque chose de Beethoven, c'est déjà une interprétation. Les chefs d'orchestre à Paris et partout ailleurs font cela aussi, bien sûr, parce que dans de si grandes salles de concert, ils ne pourraient atteindre le public d'aucune autre manière. Ils pourraient tout aussi bien utiliser 13 premiers violons, ou 17 ; cela ne ferait aucune différence. (Extrait de l'interview du livret par Stefan Siegert)