Great Britain - Great Music, String Sextets

GRANDE-BRETAGNE . GRANDE MUSIQUE Ironie du sort, c'est en 2017 – une année de négociations prolongées du Brexit – que WDR Broadcasting nous a suggéré d'enregistrer un CD avec des œuvres de compositeurs britanniques. Nomen est omen : certains farceurs ont commencé à nous appeler « le BREXTET ». Nous nous sommes lancés dans le projet malgré tout, en triant des kilos de partitions dont les notes étaient souvent très difficiles à déchiffrer. En fait, nous avons nous-mêmes recopié les parties séparées de certaines partitions de la British Library. Après de nombreux mois de recherche, nous nous sommes enfin mis d'accord sur notre sélection : les magnifiques sextets de Holst, Holbrooke et Bridge figurant sur ce CD. Au cours de nos répétitions, c'est déjà devenu clair : nous avions fait un choix heureux. Les œuvres ont dépassé nos attentes. Nous continuons à être enthousiasmés par cette musique, et elle a captivé nos audiences : le Scherzo de Holst était même une première mondiale. Maintenant, nous sommes arrivés à l'année 2019, nous célébrons notre 20e anniversaire en tant que sextet et, en même temps, nous sommes ravis de pouvoir présenter ce CD au grand public. Un anniversaire comme celui-ci offre une occasion appropriée de prendre du recul et d'examiner comment notre ensemble a émergé et a évolué.....(Kölner Streichsextett) La musique de compositeurs britanniques n'est certainement pas très souvent jouée ou enregistrée en Allemagne. Et les sextets à cordes britanniques occupent une niche de répertoire encore plus petite – pour deux raisons. D'une part, le sextet à cordes est un genre assez rare en soi. Une fois que Luigi Boccherini avait écrit six précurseurs, les Sestetti op. 23 (1776), le sextet n'a vraiment commencé à acquérir le statut de genre reconnu qu'au milieu des années 1800 avec des œuvres de Luigi Arditi (1843) et Louis Spohr (1848), puis surtout grâce aux deux sextets de Brahms (1860 et 1864). Plusieurs autres ont suivi leur exemple au cours de la période jusqu'à la Première Guerre mondiale : sextets de Dvorák (1878), Tchaikovsky (1890), Schoenberg (1899), Korngold (1916), et autres. La deuxième raison est simplement que la musique de chambre, en général, n'a pas joué un rôle clé dans la production des compositeurs britanniques les plus connus de la fin du 19e et du début du 20e siècles, à l'exception d'Edward Elgar, qui a écrit une sonate pour violon, un quatuor à cordes et un quintette avec piano dans un laps de temps très court (1918-19). La musique de chambre avait tendance à être plus importante dans la production de compositeurs qui étaient moins connus, mais pas nécessairement de second ordre.....(Extrait des notes du livret par Guido Heldt)