Harpsichord Concertos Vol. 1

Il s'agit du premier volume d'une étude complète des concertos pour clavecin de Bach, enregistrés par La Risonanza dans une pratique de performance « une partie par musicien ». Avec son Fifth Brandenburg Concerto de 1719, Bach avait créé le premier concerto pour clavecin de l'histoire. À partir de 1729, à Leipzig, l'occasion s'est présentée de poursuivre cette expérience : chaque semaine au Café Zimmermann, il dirigeait son Collegium musicum lors de concerts orchestraux qui duraient environ deux heures. À l'été 1733, il a reçu livraison d'« un nouveau clavecin, dont on n'a jamais entendu de semblable par ici ». Cet instrument magnifique, qui était en vedette aux concerts de Zimmermann, exigeait impérativement que des concertos soient joués par lui-même comme soliste, et encore plus par ses fils et ses élèves. Non seulement en Saxe mais aussi bien au-delà, Bach était considéré comme l'autorité absolue en matière de clavecin et d'orgue ; il devait donc apporter sa propre contribution au genre émergent du « concerto pour clavier ». Le manuscrit de ses six concertos pour clavecin BWV1052 à 1057 doit donc être compris comme une collection de répertoire pour son Collegium musicum, et comme un manifeste compositionnel. Au sein des six concertos, chaque œuvre remplit une fonction spécifique : le concerto en ré mineur est le plus long, le plus virtuose et le plus italianisant de la collection. Le concerto orageux et sombre est suivi du serein et cantabile concerto en mi majeur qui, comme Joshua Rifkin l'a montré de manière convaincante, pourrait bien être basé sur un concerto pour hautbois perdu en mi bémol majeur. Tandis que les concertos en ré mineur et mi majeur sont des œuvres substantielles, les concertos en la majeur et fa mineur sont beaucoup plus compacts. Tous deux affichent des influences notables du style galant et ont donc probablement été composés avant 1730.