Haydn, Piano Works

« Personne d'autre ne peut faire tout cela à la fois, plaisanter et choquer, créer du rire et une émotion profonde, comme Haydn le peut, et personne ne peut faire tout cela aussi bien que Haydn. » C'est en ces termes que Wolfgang Amadeus Mozart a loué son collègue plus âgé Joseph Haydn, avec lequel il est resté proche ami jusqu'à la fin de sa vie. Il serait difficile de trouver une meilleure description de cette musique. L'humour était une partie essentielle du langage musical de Haydn, mais aussi de son caractère – du moins si nous devons croire le témoignage de son contemporain Albert Christoph Dies, dont la biographie est basée sur des conversations avec le compositeur (déjà très âgé) : « Haydn expliqua que c'était « un trait de caractère qui provient autrefois d'une abondance de santé... On est saisi par une certaine humeur qui ne peut pas être maîtrisée. » » Cependant, la lecture de cette plus ancienne biographie de Haydn nous donne aussi l'idée que derrière la façade gaie, presque naïve, se cache une personnalité complexe avec une forte tendance à la mélancolie et à la dépression. Comme tout grand compositeur, Haydn a aussi regardé dans l'abîme, en particulier dans les dernières années de sa vie, quand il a souffert d'une infirmité physique croissante. La sélection sur ce CD est une coupe transversale des phases créatives successives du compositeur. Haydn a composé de la musique pour clavier pendant environ quatre décennies (vers 1755-1796). À son époque, le mot « Clavier » était utilisé comme terme générique pour divers instruments à clavier qui coexistaient, à savoir le clavecin, le clavicorde et le fortepiano (Hammerflügel). Selon la disponibilité et l'objectif, l'un ou l'autre instrument était utilisé. Le clavicorde était considéré comme le meilleur instrument pour que les étudiants apprennent à jouer avec des nuances, et Haydn a composé principalement au clavicorde. ....... Bien que sur cet enregistrement j'aie décidé d'enregistrer toutes les œuvres sur un piano à queue moderne, j'ai trouvé important de tenir compte des instruments pour lesquels ces pièces ont été composées lors de la décision sur les questions d'interprétation et de performance. (tiré du texte du livret de Schaghajegh Nosrati)