Josquin et l'Espagne

En 2006 Maurice Bourbon et La Chapelle de Flandres ont décidé de remédier à une lacune importante en enregistrant les messes complètes de Josquin Desprez, Josquin l'Européen, rendant ainsi hommage à cette figure emblématique de l'histoire de la musique. Les messes Fortuna desperata et Une musque de Biscaye sont incluses dans ce septième volume des messes complètes, intitulé « Josquin and Spain ». Ces œuvres considérables, chacune durant plus de 33 minutes, sont magistralement écrites, et ont clairement été composées au sommet des pouvoirs de Josquin. Maurice Bourbon a participé à l'analyse et à l'exécution des œuvres, comme il l'a fait depuis les débuts du projet, mais a choisi pour cet enregistrement de confier la direction des chœurs à la jeune Juliette de Massy, qui a dirigé Biscantor! (6 jeunes chanteurs incluant une alto, une haute-contre, trois ténors et une basse) et Métamorphoses (3 chanteurs confirmés : une soprano, un contre-ténor et une basse). Ces forces combinées ont permis aux interprètes de recréer une variété de tessiture, de mettre en avant certains thèmes, et d'assurer que la respiration n'interromprait pas les notes longues. La Missa Fortuna desperata est basée sur la chanson à 3 voix du même nom, et est attribuée à Antoine Busnois, l'un des contemporains de Josquin. Josquin montre son habileté compositionnelle dans cette œuvre, jouant avec les trois voix de la chanson, les utilisant l'une après l'autre comme Cantus firmus (un sujet mélodique). Les valeurs de note longue sont souvent utilisées pour ces voix, qui agissent comme un véritable cadre de l'œuvre. Quel Credo magistral ! Quel Agnus Dei magnifique !! L'habileté impliquée dans leur écriture et les résultats splendides sont similaires à ceux de la Missa l'Homme armé Sexti toni (voir Josquin and Rome 1, le troisième volume des messes complètes). Comme un grand géomètre, Josquin s'est amusé à varier les valeurs de note et les relations métriques entre les voix, et à inventer des symétries (en termes de temps, en mouvement rétrograde, ou juste un instant, en relation avec une seule note). Les thèmes fructueux et lyriques de la chanson apportent une vigueur irrésistible et un lyrisme magnifique à l'œuvre. En plus de recréer le jeu géométrique de Josquin, dans certains mouvements Juliette de Massy met également en avant un étirement ou une suspension du temps, ce qui renforce les qualités spirituelles et esthétiques de l'œuvre. La Missa Une musque de Biscaye est basée sur une chanson populaire anonyme du même nom ; son titre fait référence à une jeune fille du Pays basque. Les thèmes de la chanson sont utilisés dans les parties Superius et Tenor, ainsi que dans le Cantus firmus, où ils sont entendus en valeurs de note longue et sont parfois chantés rétrograde, comme dans le Credo. Josquin doit avoir été charmé par le potentiel mélodique et rythmique de la chanson, et par la façon dont son sens d'invention bouillonnant pouvait la transformer. Maurice Bourbon et Juliette de Massy ont senti dès le départ que la qualité bonne enfant de la chanson donnait à la messe un caractère vif et presque ludique. Bien que ce soit certainement le cas dans certains passages, d'autres frappent par leur puissance et leur lyrisme. Dans cet enregistrement Juliette de Massy met en évidence les superbes lignes vocales, rehaussées par une sorte de fantaisie jaillissant à la fois de la chanson elle-même et des variations et diminutions que Josquin a écrites.