Kuemstedt, Van Eyken, Reubke for Organ

La musique au XIXe siècle, comme aux périodes antérieures, a été influencée par les instruments pour lesquels elle a été écrite. En ce qui concerne l'orgue, il y avait traditionnellement l'influence du piano, mais aussi, de manière de plus en plus importante, celle de l'orchestre. À partir du milieu du XVIIIe siècle, l'introduction par l'École de Mannheim de la dynamique variable a entraîné un changement de paradigme, et les attitudes qu'elle représentait étaient également évidentes dans la musique d'orgue. Dans son livre d'étude pour l'orgue de 1795-98, Justin Heinrich Knecht (1752-1817) a décrit comment on pouvait réaliser un crescendo à l'orgue du pianissimo au fortissimo, et il a indiqué la séquence spécifique de jeux à utiliser. D'autres exemples d'une utilisation comparable des jeux de l'orgue ont été fournis par Christian Heinrich Rinck (1770-1846), qui a suggéré que l'enregistrement pouvait être modifié en jouant, soit par l'organiste lui-même, soit par un assistant. Néanmoins, la plupart des orgues de l'époque étaient caractérisés par les idéaux du passé et n'étaient pas toujours bien adaptés à une nouvelle pratique d'enregistrement. La norme, telle que documentée dans la musique d'orgue publiée au cours des premières décennies du dix-neuvième siècle, impliquait que l'enregistrement ne changeait pas pendant le jeu, limitant ainsi à une dynamique en étages par les dynamiques que le nombre de claviers permettait. L'intention de ce CD est de présenter des exemples de développements caractérisant la musique d'orgue allemande au milieu du XIXe siècle. Ce faisant, il semble naturel d'inclure la Sonate de Reubke, qui m'a accompagné tout au long de ma vie en tant qu'organiste. En même temps, l'album présente des compositions d'orgue rarement jouées de Jan Albert van Eyken et Friedrich Kühm­stedt, des œuvres intéressantes de haute qualité qui nous en disent quelque chose sur la musique d'orgue allemande de l'époque. Toutes les œuvres de ce CD ont été écrites au cours de la période 1854-1857. L'instrument que j'ai choisi est le nouvel orgue Eule de l'église Sofienberg, qui s'inspire de la facture d'orgues allemande du dix-neuvième siècle et en particulier de Friedrich Ladegast.