Mahler: Symphony No. 4

Bernard Haitink dirigeert Mahlers Symfonie nr. 4 in G majeur

Le chef d'orchestre néerlandais Bernard Haitink et l'Orchestre symphonique de la Radiodiffusion bavaroise (BR-KLASSIK) ont entretenu une collaboration artistique longue et intensive, qui a été brusquement interrompue par son décès en octobre 2021. BR-KLASSIK présente maintenant d'excellents enregistrements en direct de concerts des années passées, qui n'ont pas encore été publiés jusqu'à présent. Cet enregistrement de la Quatrième symphonie de Gustav Mahler documente les concerts de novembre 2005 à la Münchner Philharmonie à Gasteig.

Depuis que Haitink a dirigé pour la première fois un concert d'abonnement à Munich en 1958, il s'est tenu à plusieurs reprises à la tête de l'Orchestre symphonique de la Radiodiffusion bavaroise – dans la Herkulessaal de la Residenz ou à la Philharmonie de Gasteig. Cette collaboration fructueuse a duré plus de six décennies. Les musiciens de l'orchestre et les chanteurs aimaient travailler avec lui tout comme les techniciens du son de la BR. En tant qu'interprète du répertoire symphonique, notamment de la fin du romantisme allemand et autrichien, Haitink a été très apprécié dans le monde entier. Les symphonies de Gustav Mahler étaient également toujours entre les meilleures mains avec lui. La transparence de l'architecture sonore d'une composition musicale avec ses entrelacements multiples était pour lui le principe suprême : une sensibilité sonore extrême associée à une interprétation clairement structurée de la partition.

Dans sa quatrième symphonie, Gustav Mahler a porté son occupation avec les poèmes de « Des Knaben Wunderhorn » à un apogée provisoire. Déjà dans les symphonies « Wunderhorn » nos 2 et 3, des textes de ce recueil de poésie édité entre 1805 et 1808 par Clemens Brentano et Achim von Arnim avaient été intégrés. Dans sa quatrième symphonie, composée entre 1899 et 1901, le poème Wunderhorn « Das himmlische Leben » retentit maintenant dans la partie finale, que Mahler avait déjà mis en musique en 1892. Il esquisse, d'une perspective enfantine, l'image d'une vie après la mort comme un pays de cocagne. Le regard sceptique de Mahler sur le monde de son époque esquisse avec ce « monde céleste » une contre-proposition utopique.