Reflecting Beethoven

RÉFLÉCHIR SUR BEETHOVEN Monsieur Schuch, vous célébrez l'anniversaire de Beethoven en 2020 et, en même temps, vous allez au-delà de son héritage. Que représente ce compositeur pour vous ? Beethoven a été classé dans de nombreuses catégories. Parfois, il était considéré comme le grand Titan, d'autres fois comme un idéaliste ; les approches ultérieures ont occasionnellement tenté de « désémotionnaliser » sa musique. Il avait simplement une capacité incroyable à être plusieurs choses, mais sa musique n'était jamais dénuée de passion. Beethoven pouvait même sembler surémotionnel, puis afficher une ironie piquante ! Je le vois à la croisée des chemins de l'histoire de la musique, où il lui était occasionnellement encore permis d'écrire de la musique simple et épurée, et je trouve cela profondément émouvant. Vous introduisez chacune des trois sonates de Beethoven avec une pièce pour piano de la fin du XXe ou du début du XXIe siècle. Quelle est l'idée derrière cette approche ? Je suis toujours à la recherche de connexions à travers les siècles. Les compositeurs se rapportent les uns aux autres, consciemment ou inconsciemment. Par exemple, inconsciemment : Henri Pousseur ne pensait pas du tout à la Sonate en sol majeur de Beethoven. Quand j'avais treize ans, j'ai exécuté la pièce de Pousseur à la Compétition européenne de musique pour jeunes : c'était une pièce obligatoire, et j'ai remporté un prix spécial. C'était la première pièce véritablement « moderne » de mon répertoire, et elle exigeait des choses pour lesquelles j'n'étais pas du tout préparé. Au début, par exemple, six nuances de dynamique différentes se chevauchent simultanément dans les deux mains. J'ai trouvé ces défis passionnants : après avoir vécu une telle expérience, j'avais « goûté au sang » en ce qui concerne la musique contemporaine. Au milieu de la pièce, il y a une improvisation sur du matériel musical prédéterminé : j'ai noté ma version et l'ai enregistrée de cette manière. Au départ, la pièce se caractérise par un décalage d'une double croche entre les deux mains, qui est maintenu jusqu'à ce que les phases se réunissent à nouveau. Cela m'a toujours rappelé le premier mouvement de la Sonate en sol majeur de Beethoven. Beethoven a probablement été l'un des premiers à découvrir comment de tels petits décalages peuvent générer une sorte d'énergie saccadée, qui avance, et il la présente d'une manière sèche, dénuée d'émotion……… (Extrait d'une interview de Rainer Nonnenmann, issu du livret)