Solo

La pandémie de 2020-21 n'a guère dissipé la morosité parmi les musiciens interprètes. Mais ces mois se sont aussi avérés être une période de réflexion et de renaissance artistique pour beaucoup ; les arts sont devenus un terreau fertile pour les créations spirituelles, et il en a été ainsi pour moi ; la genèse de l'œuvre que vous pouvez entendre sur cet album. Enfin, j'ai eu tout le temps nécessaire pour consacrer de nombreuses heures chaque jour au projet dans un contexte de calme, ce qui a rendu la musique de Bach d'autant plus réconfortante ! Le morceau de résistance avec lequel j'ouvre cet album est la Sonate que j'ai assemblée à partir des trois sonates de Bach pour violon solo. Bien qu'une sonate en six mouvements puisse aller à l'encontre de la tradition musicale, je pense que c'est une solution très satisfaisante d'un point de vue musical. Peu après, j'ai jeté mon dévolu sur les œuvres antérieures pour orgue et clavecin. La Fantaisie chromatique symbolise le Bach de la première période pour moi ; un compositeur qui a été fortement influencé par le style fantastique de son idole et prédécesseur Dieterich Buxtehude. J'ai fait un pèlerinage auprès de mon propre héros de la musique ancienne, Ton Koopman. Son enthousiasme pour mes arrangements a augmenté au fur et à mesure que notre rencontre progressait. Je lui suis profondément reconnaissant de son aide généreuse. La Fantasia BWV 922 semblait être une tâche bien plus importante. J'ai tenu à laisser libre cours à ma créativité afin d'adapter la texture de manière à pouvoir toujours rendre justice à la complexité harmonique et à l'ampleur de l'argumentation musicale. Avant cela, cependant, je m'étais déjà lancé dans l'arrangement de l'œuvre pour orgue la plus célèbre de Bach, la Toccata et Fugue. En général, je dirais que c'est une bonne idée d'éviter les fugues pour ce que j'ai en tête, mais celle-ci a été relativement simple pour moi. Mon arrangement de la Partita BWV 1013 est peut-être le plus simple de toutes mes transcriptions de Bach. Je n'ai eu qu'à transposer ceci dans une tonalité que j'ai jugée mieux adaptée à mon instrument. Je la joue sur un saxophone soprano Buescher incurvé de 1924 avec un bec Buescher assorti. L'utilisation de saxophones historiques peut donner un son plus léger et plus transparent. Le même argument s'applique également au Prélude et Allegro de BWV 998, que j'ai enregistré sur un saxophone alto Buescher droit fabriqué en 1927.