Suonate per violino e violone o cimbalo Op. 7 - Vol. 1

Depuis quelque temps, Johannes Schenck jouit d'un retour en popularité en tant que compositeur de musique ingénieuse et techniquement exigeante pour viole de gambe, mais sa production compositionnelle dans d'autres domaines a largement été oubliée. Sa musique instrumentale est de nos jours généralement reconnue comme ayant été composée dans la tradition du compositeur-virtuose, presque exclusivement pour la viole de gambe. La seule exception est l'Opus 7 sans date, de la maison d'édition Estienne Roger, intitulé Suonate a Violino e Violone o Cimbalo, qui est paru pour la première fois en 1699. Les deux recueils de parties individuels de la publication, l'un pour le violon solo, l'autre pour l'accompagnement de basse, contiennent un total de 18 pièces numérotées. L'utilisation de titres français pour les formes de danse et le titre « Prelude in stile francese » semblent d'abord pointer vers une forte influence française sur l'Op. 7 de Schenck, de même que le fait que les mouvements de danse sont régulièrement ordonnés Allemande, Courante, Sarabande, Gigue, comme c'était la pratique normale pour une suite en France à l'époque. Mais en réalité, Schenck mélange intelligemment les formes de suite et de sonate avec des mouvements formellement libres, presque improvisés, ou des pièces entières dans le soi-disant Stylus phantasticus, créant une synthèse réussie d'éléments issus des styles français, italien et néerlandais/nord-allemand. Cette joie dans l'expérimentation mène globalement à une diversité de forme impressionnante et une grande richesse de contraste, augmentée encore par les caractères contrastants des mouvements, dont le spectre s'étend des danses ludiques aux mouvements lents élégiaque.