Der klassische Opernvorhang gab bereits vor dem Aufgang einen ersten Eindruck wieder von einer eher spektakulären Oper als von der würdevollen Geschichte, für die La Clemenza di Tito (KV 621), Wolfgang Amadeus Mozarts letzte Oper, steht. Das Duo Roussat-Lubek, das mit seiner Regie von Die Zauberflöte noch ein Gouden Label Opera erhielt, gerät hier doch etwas aus der Bahn, was das Libretto von Pietro Metastasio (angepasst von Caterino Mazzolà) betrifft.
Es ist ein Spektakelstück mit viel Akrobatik und einem wechselnden, fast gespenstischen Bühnenbild, mit trollartigen Figuren, einer renaissance-engelartigen Figur, einem Kaiser als Zentaur und noch mehr Personen, die auf die Mythologie aus der Zeit des Kaisers Tito anspielen könnten, wodurch eine eher turbulente Aufführung entsteht.
Mozart war bereits nicht mehr in guter Gesundheit, als er seine letzte Oper schnell komponierte, während er noch mit Die Zauberflöte beschäftigt war und sein Requiem nicht fertig bekam. Er gelangt hier, bis auf einige sehr schöne und ergreifende Arien und edlen Chörgesang, nicht wirklich zu einer Oper, wie wir sie von ihm gewohnt sind. Ist es, weil seine Energie bereits durch die Krankheit aufgezehrt wurde, die ihn einige Monate später dahinraffen sollte? War es, weil es ein Auftrag war, der Geld brachte, ihn aber zu diesem Zeitpunkt, unter anderem durch die kurze Frist, nicht interessierte? Man kann sagen, dass La clemenza di Tito vor allem in der Ouvertüre und einigen Arien weiterleben, doch sind alle Zutaten vorhanden, um daraus eine römische luxuriöse Evokation zu machen, die das Leben im Rom des Jahres 79 widerspiegelt.
Das Regisseursduo Roussat-Lubek, das neben der Regie auch für die Kostümierung und die Choreografie verantwortlich war, weicht stark von der römischen Geschichte ab. Zu jener Zeit gab es einen verbreiteten Glauben an allerlei teuflische Figuren, halb-Engel/halb-Menschen und Personen mit göttlichem Status, wie der Kaiser. Es gab einen Zentauren, eine Figur aus der griechischen Mythologie, aber dieser war überhaupt nicht so edel wie Kaiser Titus, im Gegenteil. Vielleicht verwiesen die Regisseure auf den einen anderen, Chiron, den Lehrer einiger Helden aus der griechischen Epik? Und was macht dieser dann in einer römischen Geschichte?
Vitellia zeigt sich in dämonischer Gestalt, sie ist rot gekleidet mit zwei roten Kunsthörnern in ihrer Punk-Frisur. Sie treibt aus Hass und Eifersucht den treuesten Freund des Kaisers an, das größte Verbrechen zu begehen, durch ein Mordkomplott gegen seinen Freund, den Kaiser, eine teuflische Tat.
Warum der Anführer der Prätorianergarde, Publius, eine Art Sumpfmensch wird, verstehe ich nicht. Sextus kann man als Militär sehen, aber warum wird Annio eine Renaissance-Figur mit einem Flügel eines Engels? Eigentlich ist die einzige Figur, die man in die Geschichte, wie sie sein sollte, passen kann, Servillia, ausgestattet im Hochzeitskleid mit einem meterslangen Brautschleier.
Das Bühnenbild, eine Felspartie in einem dunklen Wald, ist wendig und wird (mit knackenden Rädern) zu einer Art Elementen umgeformt, die für die vielen Akrobaten nützlich sind, die die Bühne füllen, die sich über Seile auf die Bühne herablassen, um dann wieder hochzuklettern, die durch Reifen springen und sich in alle möglichen Formen winden. Wo das Volk den Kaiser lobt und preist, passt das sicherlich, aber Übermaß schadet.
Szenisch bin ich teils zufrieden, verstehe die Absicht der Regisseure, aber durch die Fülle von Aktivitäten auf der Bühne, die nicht zur Geschichte passen, wird es ziemlich schwierig, dies bis zum Ende durchzuhalten.
Eine Weltstimme mit Zukunft!
Ich kann nicht daran vorbei, die Entdeckung war der finnische junge Bass-Bariton Markus Suihkonen. Er machte sein Debüt in der Opéra Royal de Wallonie und verkörperte die Rolle des Publius (Publio). Schauspielern tat er es perfekt nach den Wünschen der Regisseure, aber von großer Bedeutung war und ist seine Interpretation. Er ist einer der allerbesten jungen Bässe, die ich je gehört habe. Er verfügt über eine Stimme mit enormer Tragfähigkeit, eine seltene Geschmeidigkeit, reiche warme Farben in allen Tonhöhen, die er mit seinem breiten Stimmumfang mühelos erreicht. Merkt euch diesen Namen, denn er wird (ist?) der Bass der Zukunft!
Mit großer Überzeugung verkörperte Anna Bonitatibus die Rolle des Sixtus (Sesto). Wenige Sängerinnen gelingt es so gut, eine Kastraatenrolle zu verwirklichen. Sie ist spezialisiert auf diese Rollen und das hört man. Welche enorme Professionalität verbindet sie mit sehr feinfühliger Musikalität. Diese beiden Sänger machten die Oper zu einem musikalisch anständigen Ereignis.
Weniger überzeugte Patrizia Ciofi, die das teuflische Vitellia verkörperte. In der Höhe erreicht ihr Sopran wunderschön und reich, aber in der Tiefe ist sie heiser und ihre Stimme trägt zu wenig.
Tito, verkörpert von Tenor Leonardo Cortellazzi, singt eintönig auf gleichbleibender Stärke. Schade, und besonders in der ersten Arie, die so viel Gelehrsamkeit erfordert. Cecilia Molinari, die die Kastraatenrolle des Annio sang, überzeugte in der Ernsthaftigkeit, die Mozart in diese Rolle gelegt hat. Hier schließt sich Veronica Cangemi an, die Sopranistin, die Servilia singt, sie liefert eine verantwortungsvolle Interpretation einer nicht so sehr besetzten Rolle.
Das Orchester mit dem Dirigenten Thomas Rösner kam nicht immer gleich gut über. Umso besser war auch jetzt wieder der Chor. Pierre Iodice ist meiner Meinung nach einer der besseren Dirigenten für den Opernchor.
Alles in allem war es eine Aufführung, die sehenswert war, auch wenn es etwas schwierig war, den roten Faden in der Regie zu finden. Es ist eine Aufführung, die in die Vision des Direktors, Stefano Mazzonis di Pralafera, des Wallonischen Opernhauses passt.
- WAS: La Clemenza di Tito, Oper von Wolfgang Amadeus Mozart
- WER: Regie / Kostüme / Choreografie: Duo Roussat-Lubek – Sänger: Markus Suihkonen, Anna Bonitatibus, Patrizia Ciofi, Leonardo Cortellazzi, Cecilia Molinari, Veronica Cangemi – Leitung: Thomas Rösner
- WO & WANN: Opéra Royal de Wallonie, Uraufführung 15. Mai 2019
- FOTOS: © Opéra Royal de Wallonie-Liège
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