Dmitri Shostakovich (1906-1975) ist in Mode. Der Klang seines meisterhaften Klavierquintetts, wie es am 9. Oktober im Palais der Akademien vom Ensemble Mendelssohn (Daniel Rubenstein, Anouk Lapaire, Gergely Kota, Johannes Burghoff und Pianist Alessandro Cervino) aufgeführt wurde, hing noch in der Luft und kurz darauf prangte es wieder auf dem Programm der De Middagconcerten.
Der vertraute Saal des Instrumentenmuseums auf der Kunstberg war voll besetzt. Stühle wurden herangezogen. Die Erwartung war spürbar. Mit Recht. Fünf Meister ihres Fachs, fünf etablierte Größen: Pianist Alexander Melnikov und Violinisten Marc Danel und Gilles Millet, Bratscher Vlad Bogdanas, Cellist Yovan Markovitch, zusammen das Quatuor Danel. Sie ersetzten die geplante Bratscher Adèle Ginestet und die durch Krankheit ausgefallene Pianistin Nino Sené.
Das Streichquartett Nr. 1 aus 1938 kam zuerst zur Aufführung. Shostakovich war 32 Jahre alt, als er es schrieb, und nannte es selbst „frühlingsartig und fröhlich". Jugendliche Übermut? Camouflage? Vielleicht beides, denn bereits seit zwei Jahren übte das sowjetische Regime Druck auf ihn aus, um durch die Verwendung einer einfachen Sprache die Musik der Masse zugänglich zu machen. Und ja, von den ersten Noten an waren die Dissonanzen vorhanden. Sie wechselten sich ab mit einer breiten Melodie, mit kurzen Violinstrichen, mit einem überschwänglichen Ende und mit einer Cellostimme zum Duzen. Ich war lange nicht der Einzige, der das bemerkte. Also eine Frage an den gewinnenden französischen Cellisten Yovan Markovitch. Er spielt eine Petrus Guarneri aus 1739 (Venedig) und betonte, dass Petrus der älteste Bruder des berühmteren Guarneri del Gesù war, der sich unsterblich machte durch seine „Il Cannone" von Niccolò Paganini. Das Moderato war ein Leckerbissen für Bratscher Vlad Bogdanas. Im Dialog mit dem Cello und den Violinen von Marc Danel und Gilles Millet erhielt dieses oft unterschätzte Instrument die Aufmerksamkeit, die es verdient.
Von vier zu fünf
Worauf alle warteten, das Klavierquintett, begann mit einem klangvollen Statement des Pianisten Alexander Melnikov. Nach einer bewegten Auseinandersetzung mit dem Quartett in seiner Gesamtheit und mit den einzelnen Spielern führte eine naive Melodie allmählich zu einem ergreifenden Zusammenspiel. Eine schön aufgebaute Fuge bestimmte den zweiten Satz. Das hämmernde Staccato-Spiel Melnikovs im düsteren Scherzo und im Finale machte deutlich, wie vertraut er mit der Musik von Shostakovich ist. Kein Wunder, dass seine Aufnahme der vollständigen Präludien und Fugen von Shostakovich vom BBC Music Magazine als eine der „50 Greatest Records aller Zeiten" gelobt wurde.
Zwei „Bemols" trübten das Hörerlebnis. Vor dem Konzert kündigte der neue Musikdirektor Nicolas Dupont den Tod von Alexei Moshkov, Konzertmeister des NOB, an, über den Kollege Ludwig Van Mechelen bereits einen ergreifenden In Memoriam veröffentlicht hatte. Gegen Ende riss eine Saite unter der Leidenschaft von Marc Danel, als würde der verstorbene Violinist ein Zeichen geben...
