Dmitri Sjostakovitsj (1906-1975) est à la mode. La sonorité de son magistral Quintette pour piano, tel qu'il a été interprété le 9 octobre au Palais des Académies par l'Ensemble Mendelssohn (Daniel Rubenstein, Anouk Lapaire, Gergely Kota, Johannes Burghoff et le pianiste Alessandro Cervino), flottait encore dans l'air et peu après, il figurait à nouveau au programme des Midis des Concerts.
La salle familière du Musée des Instruments à la Kunstberg était bondée. Des chaises ont été apportées. L'attente était palpable. À juste titre. Cinq maîtres du métier, cinq valeurs établies : le pianiste Alexander Melnikov et les violonistes Marc Danel et Gilles Millet, l'altiste Vlad Bogdanas, le violoncelliste Yovan Markovitch, ensemble le Quatuor Danel. Ils remplaçaient l'altiste prévue Adèle Ginestet et la pianiste Nino Sené, qui était tombée malade.
Le Quatuor à cordes n.1 de 1938 a d'abord été joué. Sjostakovitsj avait 32 ans quand il l'a composé et l'appelait lui-même « printanier et joyeux ». Excès de jeunesse ? Camouflage ? Probablement les deux, car depuis deux ans déjà, le régime soviétique exerçait une pression sur lui pour qu'il rende la musique accessible à la masse en utilisant un langage simple. Et oui, dès les premières notes, les dissonances du parti étaient présentes. Elles alternaient avec une large mélodie, avec de courts coups d'archet, avec une conclusion exubérante et avec une partie de violoncelle pour vous dire « tu ». Je n'étais pas le seul à le remarquer. Une question donc pour l'attachant violoncelliste français Yovan Markovitch. Il joue un Petrus Guarnerius de 1739 (Venise) et a souligné que Petrus était le frère aîné du plus célèbre Guarneri del Gesù, qui s'est immortalisé avec son « Il Cannone » de Niccolo Paganini. Le Moderato était un jeu d'enfant pour l'altiste Vlad Bogdanas. En dialogue avec le violoncelle et avec les violons de Marc Danel et Gilles Millet, cet instrument trop souvent sous-estimé a reçu l'attention qu'il mérite.
De quatre à cinq
Ce que tout le monde attendait, le Quintette pour piano, a commencé par une déclaration retentissante du pianiste Alexander Melnikov. Après une confrontation émouvante avec le quatuor dans son ensemble et avec les musiciens individuellement, une mélodie naïve a progressivement mené à un ensemble poignant. Une Fugue bien construite a déterminé le deuxième mouvement. Le jeu de staccato martelé de Melnikov dans le Scherzo sinistre et la Finale a montré à quel point il maîtrise la musique de Sjostakovitsj. Il n'est pas surprenant que son enregistrement des Préludes et Fugues complets de Sjostakovitsj ait été loué par le BBC Music Magazine comme l'un des « 50 Greatest Records de tous les temps ».
Deux « bémols » ont terni le plaisir d'écoute. Avant le concert, le nouveau directeur musical Nicolas Dupont a annoncé le décès d'Alexei Moshkov, chef de pupitre de l'NOB, dont mon collègue Ludwig Van Mechelen avait déjà publié un touchant In Memoriam. Vers la fin, une corde a cédé sous l'ardeur de Marc Danel, comme si le violoniste décédé donnait un signe...
