Beethoven, Sonatas Vol. 1

Ich und die „Mittleren" Ergebnis zur Bewältigung der Pandemie Das Zuhause meiner Mutter – selbst Pianistin und Sängerin – war der Ort, an dem ich zum ersten Mal mit Beethovens Klaviersonaten in Berührung kam. Mehrere ihrer Klavierschüler aus der Weimar Conservatory besuchten uns regelmäßig zum Unterricht oder zu Besuchen in unserer Wohnung. Merkwürdigerweise hörten wir nicht die beliebten Sonaten wie die Pathétique oder die Appassionata, sondern eher andere: Ich erinnere mich noch lebhaft an die Sonate Nr. 30 in E-Dur op. 109, an der meine Mutter mit einem Schüler arbeitete, der mir ans Herz gewachsen war. Die Themen der Sonate Nr. 31 in As-Dur erklangen regelmäßig durch die Wohnung. Die in rotes Leder gebundenen drei Peters-Bände der Beethovens Sonaten waren genauso ein Stück unseres Wohnzimmers wie die Schallplatten neben dem Plattenspieler, darunter Maurizio Pollini mit Sonaten op. 109 und 110 oder Wilhelm Kempff mit den Sonaten op. 13, op. 27/2 und op. 57. Mein Blick wurde lange von Porträts berühmter Pianisten gefesselt, normalerweise in einer ernsthaften, nachdenklichen Pose. Meine Mutter war auch meine erste Lehrerin, und sie schwärmte oft von der großen Bedeutung dieser 32 Meisterwerke, wobei sie die Namen großer Beethoven-Interpreten wie Wilhelm Kempff, Edwin Fischer, Wilhelm Backhaus und Walter Gieseking nannte. Als ich mit fünfzehn Jahren meinen ersten CD-Player besaß, begann ich in Musikgeschäften nach diesen Namen zu suchen, und sie waren leicht zu finden. Die erste CD, die ich mir selbst kaufte, blieb lange mein Favorit: eine Aufnahme von Walter Gieseking aus dem Jahr 1956 mit den Sonaten Op. 13, Op. 14 und Op. 27. Sie half mir, mich mit diesen Werken vertrauter zu machen, nun mit dem leidenschaftlichen, aufkeimenden Interesse eines Heranwachsenden. Es ist daher sicherlich kein Zufall, dass ich diese Werke auf dieser Aufnahme vorstelle. (Auszug aus den Liner Notes von Daniel Heide)