Fiesta Boccherini

Es war klar, dass das Cello in The Northern Consort eine dominantere Rolle spielen würde als gewöhnlich. Luigi Boccherini nimmt einen besonderen Platz in den Herzen der Cellisten ein: Er muss ein phänomenaler Spieler gewesen sein, und glücklicherweise war er auch ein Komponist. Sein außergewöhnliches Wissen über die technischen Möglichkeiten des Cellos half ihm, eine völlig neue Klangpalette zu schaffen. Dies zeigt sich besonders in seiner Kammermusik mit ihren prächtigen vokalen Linien, die oft einen Hauch von Melancholie offenbaren, kombiniert mit beeindruckender Virtuosität und mit einem Augenzwinkern oder Lächeln, das hier und da unter der Oberfläche hervorbricht. Auf diese Weise erkundet er ständig neue Klangbereiche: verrückte Abschnitte oder scheinbar unmöglich zu spielende Läufe, oft in der Region des „ewigen Schnees" – sehr hoch oben auf der Saite. Das Spielen dieser Passagen ist für jeden Cellisten immer noch ein enormes Rätsel, und es fühlt sich oft wie ein Sudoku an: Mit genug Ausdauer fällt plötzlich alles an seinen Platz. Unsere Wahl von Boccherini führt uns auch zurück zu einem wegweisenden Moment für The Northern Consort: Im Jahr 2002 kamen Hanneke, Lidewij und Barbara zum ersten Mal zusammen, um seine italienisch/spanische Klangwelt zu genießen. In einem Amsterdamer Wohnzimmer und unter der fachkundigen Leitung des Boccherini-Kenners Wim ten Have spielten wir Teile seines beeindruckenden Streichquintett-Werks durch. Für diese CD haben wir zwei dieser Werke ausgewählt – beide von außergewöhnlichem Wert nach ten Haves Meinung und kaum je aufgeführt. Es ist bemerkenswert, dass kein Komponist, weder vor Boccherini noch danach, so viele Quintette schrieb. Die Besetzungen sind sehr unterschiedlich: Sie fordern nicht nur zwei Celli, sondern auch zwei Bratschen und eine große Vielfalt von Soloinstrumenten mit Streichquartett – Flöte, Oboe, Gitarre, Klavier. Nach Gerard, dem Compiler des Boccherini-Katalogs, umfassen sie 188 Werke! Was faszinierte ihn so sehr an dieser fünfteiligen Besetzung? Obwohl wir ihn nicht fragen können, ist ein praktischer Grund auf jeden Fall die Tatsache, dass ein Streichquartett im ständigen Dienste seines spanischen Arbeitgebers stand und dass Boccherini selbst auch spielen wollte – was die Wahl eines zweiten Cellos erklärt. Es ist auch klar, dass der breitere Raum für Orchestrierung innerhalb eines Quintetts im Vergleich zu einem Quartett oder Trio ihn inspirierte und seiner Vision von Klang, Form und Struktur entsprach.