Five Great Suites for Harpsichord (London, 1720)

George Frideric Handel machte sich bereits in seiner frühen Karriere als brillanter Organist und Cembalist einen Namen. Als junger Mann reiste er 1707 von Deutschland nach Italien. Wir wissen nicht genau, wie viel oder was Handel während seiner Zeit in Italien für Cembalo komponierte, aber wir wissen mehr ab der Zeit, als er sich in England niederließ. Handel komponierte in England alle möglichen Werke für Cembalo. Im November 1720 veröffentlichte er die Suites de Pieces pour le Clavecin, heute als die Eight Great Suites bekannt, sein wichtigstes Werk für Cembalo. Die spektakulären Eight Great Suites zeigen Handel den Cembalisten von seiner besten Seite. Die Suiten bestehen nicht nur aus neu komponierten Sätzen, sondern auch aus verbesserten Versionen von Stücken, die er zuvor geschrieben hatte, und aus Cembalo-Bearbeitungen seiner eigenen Kompositionen für andere Instrumente. Ein zentrales Thema bei der Interpretation von Handels Werken für Cembalo (und des Rests seines Œuvre) ist die Frage, was man mit den punktierten Rhythmen anfangen soll. In Handels Musik sehen wir regelmäßig ein Thema, das in verschiedenen rhythmischen Varianten erscheint – manchmal punktiert, manchmal nicht oder nur teilweise punktiert. Die Frage ist daher, ob man diese Rhythmen im ganzen Stück einheitlich spielen oder sie so spielen soll, wie sie der Komponist in jedem Fall notiert hat. Ich habe mich weitgehend für Letzteres entschieden.