Hoboken XVII

Joseph Haydns Klavierwerk wird traditionell mit seinem umfangreichen Corpus von Sonaten assoziiert, einem authentischen musikalischen Tagebuch und einem privilegierten Raum für stilistische und formale Experimente. Neben diesen bekannten Werken umfasst der Hoboken XVII-Katalog jedoch eine eklektische Sammlung von Klavierkomposition­en, darunter Variationen, Capriccios und Fantasien, von denen einige unsicherer Urheberschaft sind. Im Vergleich zu anderen Teilen des Hoboken-Katalogs präsentiert Hob. XVII eine erheblich komplexere textuelle und philologische Landschaft aufgrund der Verbreitung der Quellen, der Vielzahl von Ausgaben und des Vorhandenseins von Werken zweifelhafter Authentizität – fälschlicherweise zugeschrieben, redaktionell geändert oder im Laufe der Zeit beschädigt. Die aktuelle Rekonstruktion stellt einen beispiellosen Aufwand in der Haydn-Diskographie dar: Kein Ausführender hat bisher eine so umfangreiche Archivforschung unternommen, um alle Werke – sowohl authentische als auch unechte – aufzuspüren, die zu einer praktisch vollständigen Wiederherstellung von Hob. XVII, einschließlich der Anhänge, beitragen könnten. Insbesondere letztere stellten die größte Herausforderung dar, da sie Werke umfassten, die in fragmentarischer Form überliefert wurden, Manuskripte unsicherer Herkunft und unterschiedliche Versionen, die von den damaligen Verlagen verbreitet wurden. Das Ergebnis ist ein umfassendes Panorama dieses Teils des Hoboken-Katalogs, in dem Musikphilologie mit historischer und kritischer Interpretation verflochten ist und eine reiche und vielseitige Perspektive auf einen der weniger erforschten Aspekte von Haydns Klavierrepertoire bietet. EF Joseph Haydns unter Hob. XVII aufgelistete Werke sind hauptsächlich Klavierstücke, größtenteils in Form von Thema und Variationen, Variationsonaten und Capriccios-Fantasien. Sie sind in drei Abschnitte unterteilt. Der erste Teil enthält zwölf Kompositionen: Die Nummern 1–6 gelten als authentisch und folgen der chronologischen Reihenfolge der Komposition (1765 bis 1793), während die Nummern 7–12 mit einem Sternchen versehen sind, da ihre Authentizität unsicher ist. Der zweite Teil enthält unechte Werke, angeordnet nach Tonart und mit Buchstaben gekennzeichnet (C1–C2, D1–D2, F1–F2–F3, G1–G2, A1–A2–A3). Der dritte Teil, Anhang, bildet einen Anhang von zwölf Stücken, deren Themen Haydns symphonischer und Kammermusik entnommen sind und die unnummerierte Bearbeitungen enthalten. Für diese Aufnahme hat der Pianist eine gründliche Studie durchgeführt, um Hoboken XVII in seine ursprüngliche Form wiederherzustellen, wie sie der Musikwissenschaftler und Sammler Anthony van Hoboken im letzten Jahrhundert vor Augen hatte. Er widmete mehr als dreißig Jahre der Zusammenstellung von Haydns Werken. Auch hier sind Werke aufgenommen, deren Zuschreibung zweifelhaft ist – Werke, die lange nicht mehr erhältlich waren – die sich in verschiedenen europäischen Bibliotheken befanden. Zu Haydns Zeiten hatten Verlage oft Schwierigkeiten, die Nachfrage nach neuen Kompositionen renommierter Komponisten zu befriedigen, was zur Verbreitung von Stücken führte, die entweder fälschlicherweise zugeschrieben oder erheblich geändert wurden. Die Integrität eines Werkes konnte in mehreren Kopieretappen leicht beeinträchtigt werden; fehlerhafte Zuschreibungen entstanden, weil Kopisten die Identität des Komponisten nicht unbedingt kannten, während separate Mitarbeiter Text- und Umschlagdesigns für Kompilationen mehrerer Autoren anfertigten. Notations- und Rechtschreibfehler waren nicht ungewöhnlich, und spätere Kopien enthielten manchmal falsche Namen, Orte oder Daten im Vergleich zu den Originalen. Folglich werden Haydns Werke oft nach Authentizitätsstufen klassifiziert – unbestreitbar authentisch, wahrscheinlich authentisch, plausibel, zweifelhaft und falsch – abhängig von der Art der redaktionellen Eingriffe, des kommerziellen Drucks oder einfacher Fehler. Haydns Verlage zählten mehr als siebzig, wobei Artaria und Traeg in Wien, Hummel in Berlin, Breitkopf & Härtel in Leipzig, Sieber in Paris und Forster in London am aktivsten waren. Sowohl große als auch kleine Verlage – von Prag bis Brüssel, von Amsterdam bis Florenz und sogar bis New York – versuchten, Haydns Kompositionen in ihre Kataloge aufzunehmen. Diese breite Verbreitung trug zu den vielen Varianten bei, die von den Originalen abwichen, neben den regelrechten Fälschungen oder Nachahmungen, die für Gewinn hergestellt wurden. Es gibt fünf Kataloge von Haydns Werken, entweder autorisiert oder vom Komponisten selbst zusammengestellt, jeweils unvollständig, da sie nur einen Teil seines Werkes darstellen: EK (Entwurf-Katalog), LV (London Verzeichnis), HV (Haydn Verzeichnis), HBV (Haydn Bibliothek Verzeichnis) und HNV (Haydn Nachlass Verzeichnis). Der früheste, der EK, wurde von Haydn auf Anfrage des Fürsten Nikolaus Esterházy zusammengestellt, der ihm 1765 schrieb, um sich über die Unordnung seiner Aufträge zu beschweren. Der Fürst bestand nicht nur darauf, dass Haydn einen Katalog seiner Werke zusammenstellte, sondern forderte auch, dass er von jeder neuen Partitur das erste Exemplar vorlegen sollte, um zu verhindern, dass dieses verloren gehen oder ohne Genehmigung dupliziert würde. Haydn erfüllte diese Anforderung einige Jahre lang; die Katalogisierung fiel danach an seine Freunde und Kollegen. Einige von Haydns Kompositionen existieren in Manuskriptform, andere wurden als gedruckte Gravuren angefertigt. Autografen werden im Allgemeinen als zuverlässiger angesehen, besonders diejenigen, die von Kopisten am Hofe Esterházy oder von Haydns vertrautem Wiener Kopisten angefertigt wurden. Von Haydns Klavierautografen ist nur eine kleine Anzahl erhalten geblieben: Von den mehr als fünfzig Klaviersonaten und Kompositionen in Hob. XVI, die ihm zugeschrieben werden, sind nur zwölf als Autografen erhalten geblieben, der Rest ist in kopierten Manuskripten oder Gravuren erhalten. Wissenschaftler verlassen sich oft auf schriftliche Beweise, wie Briefe des Komponisten, um die Authentizität dieser Werke zu bestätigen. Haydn diente dem Hofe Esterházy bis 1790. Im Alter von 58 Jahren war er endlich frei, unabhängig zu veröffentlichen; vorher konnte er das nur mit Genehmigung des Fürsten tun. Nach seiner Unabhängigkeit veröffentlichte Haydn seine Musik ziemlich unregelmäßig und reagierte auf die Anfragen der Verlage, abgestimmt auf den Geschmack des Verbrauchers, um seine Einnahmen zu maximieren. Im Laufe der Jahre haben Musikwissenschaftler und Historiker widersprüchliche Meinungen über bestimmte Werke im Hoboken-Katalog gebildet. Einige Stücke, die Hoboken als authentisch betrachtete, gelten nun als Fälschungen, während andere, die einst als unecht galten, nun als authentisch klassifiziert werden. Eine Reihe der letztgenannten Stücke – auf dieser CD aufgenommen – wurden nach umfangreichen dokumentarischen Vergleichen und Analysen als authentisch bestätigt: darunter das Adagio Hob. XVII:9, die Bearbeitung Hob. XVII:10 für Flötenuhr (aus Hob. XIX:27), die Sonate in D-Dur Hob. XVII:D1, das Allegro Molto D2 und die Arie F1. Die letzten beiden sind Fragmente: Allegro Molto D2 könnte die Eröffnung einer Sonate sein, und Arie F1 möglicherweise das Menuett einer verlorenen frühen Sonate. Die Nummern 7, 8, 11 und 12 sind als hinsichtlich der Authentizität unsicher klassifiziert und sind inzwischen vergriffen, mit Ausnahme von Nummer 7. Diese Werke wurden durch internationale Forschung von Elisabetta Gesuato wiederentdeckt. Nummer 8 – ein Manuskript, das in der Staatsbibliothek in Berlin aufbewahrt wird – setzt den linken Handpart im Alt-Schlüssel anstelle des üblichen Bassschlüssels; es ist eine Bearbeitung des ersten Teils, Allegretto con variazioni, aus dem Baryton Trio Nr. 2 in A-Dur für Streicher. Nummer 11 wurde zufällig wiederentdeckt, nachdem es als verloren galt, weil es in keinem Bibliotheksarchiv aufgenommen worden war. Bei der Suche nach Nummer 12 in der Biblioteca Nazionale Universitaria in Turin entdeckten Forscher, dass ein fehlerhafter Katalogeinträg Nummer 11 mit Nummer 12 verwechselt hatte. Zufällig fanden sie so die fehlende Nummer 11: eine Artaria-Ausgabe aus Wien von 1930 mit einer Reihe von Variationen über das Andante in C-Dur aus dem zweiten Teil der Sinfonie Hob. I:94. Dieses Andante erscheint auch in einer getreuen Klaviertrannskription unter Haydns eigenen Bearbeitungen, um die Themen seiner symphonischen und Kammermusik zu fördern. Nummer 12 landete schließlich in der Musikverein in Wien, vertreten durch Artaria (1930). Der Teil des Katalogs, gekennzeichnet mit Buchstaben (C1–C2, D1–D2, F1–F2–F3, G1–G2, A1–A2–A3) und nach Tonart gruppiert, enthält Kompositionen, die Hoboken als unecht betrachtete. Bei der Rekonstruktion dieses Teils wurden die folgenden Kompositionen entdeckt: die Marlborough-Variationen Hob. XVII:C1, erhalten in einem Manuskript aus etwa 1790 in der Badischen Landesbibliothek in Karlsruhe; die Capriccios G2, komponiert 1793 und aufbewahrt in der Bibliothèque Nationale de France in Paris (Baillon-Ausgaben); und die Variations A3, gefunden in einem Manuskript des Mönchs Sebastiano Piacenti in einer Sammlung, die einst im Besitz der Gräfin Laura Donini Montesperelli (Perugia, 1765–1854) war und nun in der Bibliothek der Abtei San Pietro in Perugia aufbewahrt wird.