Hoboken XVII

L'œuvre pour clavier de Joseph Haydn est traditionnellement associée à son vaste corpus de sonates, un authentique journal musical et un espace privilégié pour les expériences stylistiques et formelles. Cependant, en plus de ces œuvres bien connues, le catalogue Hoboken XVII comprend un ensemble éclectique de compositions pour clavier, notamment des variations, des capriccio et des fantaisies, dont certaines sont d'authenticité douteuse. Comparé à d'autres parties du catalogue Hoboken, Hob. XVII présente un paysage textuel et philologique considérablement plus complexe, en raison de la dispersion des sources, de la multiplicité des éditions et de la présence d'œuvres d'authenticité douteuse – incorrectement attribuées, modifiées par des tiers ou corrompues au fil du temps. La reconstruction actuelle représente un effort sans précédent dans la discographie de Haydn : aucun interprète n'a jamais entrepris une recherche d'archives aussi exhaustive pour retracer toutes les œuvres – authentiques et apocryphes – qui pourraient contribuer à une restauration quasi complète de Hob. XVII, y compris les appendices. Ces derniers ont notamment présenté le plus grand défi, car ils comprennent des œuvres transmises sous forme fragmentaire, des manuscrits d'origine douteuse et diverses versions distribuées par les éditeurs de l'époque. Le résultat est un panorama étendu de cette partie du catalogue de Hoboken, dans lequel la philologie musicale est entrelacée avec l'interprétation historique et critique, offrant une perspective riche et multifacette sur l'une des facettes les moins étudiées du répertoire pour clavier de Haydn. EF Les œuvres de Joseph Haydn, répertoriées sous Hob. XVII, sont principalement des pièces pour clavier, en grande partie sous forme de Thème et Variations, de Sonates-Variations et de Capriccio-Fantaisies. Elles sont divisées en trois sections. La première section contient douze compositions : les numéros 1–6 sont considérés comme authentiques et suivent l'ordre chronologique de composition (1765 à 1793), tandis que les numéros 7–12 portent un astérisque, car leur authenticité est incertaine. La deuxième section contient des œuvres apocryphes, classées par tonalité et marquées par des lettres (C1–C2, D1–D2, F1–F2–F3, G1–G2, A1–A2–A3). La troisième section, Anhang, forme une appendice de douze pièces dont les thèmes sont tirés de la musique symphonique et de chambre de Haydn et qui contiennent des arrangements non numérotés. Pour cet enregistrement, le pianiste a mené une étude approfondie pour restaurer Hoboken XVII à sa forme originelle, telle que le musicologue et collectionneur Anthony van Hoboken l'envisageait le siècle dernier. Il a consacré plus de trente ans à la compilation de l'œuvre de Haydn. Des œuvres dont l'attribution est douteuse ont également été incluses ici – des œuvres longtemps indisponibles – qui se trouvaient dans diverses bibliothèques européennes. À l'époque de Haydn, les éditeurs avaient souvent du mal à répondre à la demande de nouvelles compositions de compositeurs renommés, ce qui a conduit à la circulation de pièces soit incorrectement attribuées, soit considérablement modifiées. L'intégrité d'une œuvre pouvait facilement être compromise lors de plusieurs phases de copie ; les attributions erronées naissaient du fait que les copistes ne connaissaient pas nécessairement l'identité du compositeur, tandis que des collaborateurs distincts créaient des conceptions textuelles et de couverture pour les compilations d'auteurs multiples. Les erreurs de notation et d'orthographe n'étaient pas rares, et les copies ultérieures contenaient parfois des noms, des lieux ou des dates incorrects par rapport aux originaux. Par conséquent, les œuvres de Haydn sont souvent classées en fonction des niveaux d'authenticité – indéniablement authentiques, probablement authentiques, vraisemblables, douteuses et fausses – selon le degré d'intervention éditoriale, de pression commerciale ou de simples erreurs. Les éditeurs de Haydn comptaient plus de soixante-dix, les plus actifs étant Artaria et Traeg à Vienne, Hummel à Berlin, Breitkopf & Härtel à Leipzig, Sieber à Paris et Forster à Londres. Des maisons d'édition de toutes tailles – de Prague à Bruxelles, d'Amsterdam à Florence, et même jusqu'à New York – ont tenté d'inclure les compositions de Haydn dans leurs catalogues. Cette large distribution a contribué aux nombreuses variantes qui s'écartaient des originaux, en plus des falsifications ou imitations pures qui ont été produites à titre lucratif. Il existe cinq catalogues des œuvres de Haydn, soit autorisés, soit compilés par le compositeur lui-même, chacun incomplet car ils ne représentent qu'une partie de son œuvre : EK (Entwurf-Katalog), LV (London Verzeichnis), HV (Haydn Verzeichnis), HBV (Haydn Bibliothek Verzeichnis) et HNV (Haydn Nachlass Verzeichnis). Le plus ancien, l'EK, a été compilé par Haydn à la demande du prince Nikolaus Esterházy, qui lui écrivit en 1765 pour se plaindre du désordre de ses commandes. Le prince n'exigeait pas seulement que Haydn compile un catalogue de ses œuvres, mais demandait également que pour chaque nouvelle partition, il en remette le premier exemplaire pour éviter qu'il ne soit perdu ou dupliqué sans permission. Haydn s'est conformé à cette exigence pendant quelques années ; le catalogage a ensuite été confié à ses amis et collègues. Certaines compositions de Haydn existent sous forme de manuscrit, d'autres ont été produites comme gravures imprimées. Les autographes sont généralement considérés comme plus fiables, en particulier ceux produits par des copistes à la cour d'Esterházy ou par les copistes viennois de confiance de Haydn. Seul un petit nombre d'autographes pour clavier de Haydn ont été conservés : sur plus de cinquante sonates pour clavier et compositions dans Hob. XVI qui lui sont attribuées, seules douze ont été conservées en autographe, les autres ayant été conservées en manuscrits copiés ou en gravures. Les chercheurs s'appuient souvent sur des preuves documentaires, telles que les lettres du compositeur, pour confirmer l'authenticité de ces œuvres. Haydn a servi la cour d'Esterházy jusqu'en 1790. À 58 ans, il était enfin libre de publier indépendamment ; auparavant, il ne pouvait le faire qu'avec la permission du prince. Après son indépendance, Haydn a publié sa musique de façon assez irrégulière, répondant aux demandes des éditeurs, ajustées au goût du consommateur, pour maximiser ses revenus. Au fil des années, les musicologues et les historiens ont formé des opinions contradictoires sur certaines œuvres du catalogue de Hoboken. Certaines pièces que Hoboken considérait comme authentiques sont maintenant considérées comme des falsifications, tandis que d'autres qui étaient autrefois considérées comme non authentiques sont maintenant classées comme authentiques. Un certain nombre de ces dernières pièces – enregistrées sur ce disque – ont été confirmées comme authentiques après des comparaisons documentaires et des analyses approfondies : notamment l'Adagio Hob. XVII:9, l'arrangement Hob. XVII:10 pour Flötenuhr (d'après Hob. XIX:27), la Sonate en Ré majeur Hob. XVII:D1, l'Allegro Molto D2 et l'Aria F1. Les deux derniers sont des fragments : l'Allegro Molto D2 pourrait être l'ouverture d'une sonate, et l'Aria F1 possiblement le menuet d'une sonate précoce perdue. Les numéros 7, 8, 11 et 12 sont classés comme d'authenticité incertaine et sont désormais épuisés, à l'exception du numéro 7. Ces œuvres ont été redécouvertes par des recherches internationales menées par Elisabetta Gesuato. Le numéro 8 – un manuscrit conservé à la Staatsbibliothek de Berlin – place la partie de la main gauche en clé d'alto au lieu de la clé de basse habituelle ; c'est un arrangement de la première partie, Allegretto con variazioni, du Trio pour baryton n° 2 en La majeur pour cordes. Le numéro 11 a été redécouvert par hasard après avoir été présumé perdu, car il n'était enregistré dans aucun archivage de bibliothèque. Au cours de leur recherche du numéro 12 à la Biblioteca Nazionale Universitaria de Turin, les chercheurs ont découvert qu'une entrée de catalogue erronée avait confondu le numéro 11 avec le numéro 12. Par hasard, ils ont ainsi trouvé le numéro 11 manquant : une édition Artaria de Vienne de 1930, contenant une série de variations sur l'Andante en Do majeur de la deuxième partie de la Symphonie Hob. I:94. Cet Andante apparaît également dans une transcription fidèle pour clavier parmi les propres arrangements de Haydn, destinés à promouvoir les thèmes de sa musique symphonique et de chambre. Le numéro 12 a finalement abouti à la Musikverein de Vienne, représenté par Artaria (1930). La partie du catalogue, désignée par des lettres (C1–C2, D1–D2, F1–F2–F3, G1–G2, A1–A2–A3) et groupée par tonalité, contient des compositions que Hoboken considérait comme apocryphes. Lors de la reconstruction de cette partie, les compositions suivantes ont été découvertes : les Variations Marlborough Hob. XVII:C1, conservées dans un manuscrit datant d'environ 1790 à la Badische Landesbibliothek de Karlsruhe ; les Capriccio G2, composés en 1793 et conservés à la Bibliothèque Nationale de France à Paris (éditions Baillon) ; et les Variations A3, trouvées dans un manuscrit du moine Sebastiano Piacenti dans une collection qui appartenait autrefois à la comtesse Laura Donini Montesperelli (Pérouse, 1765–1854) et qui est maintenant conservée dans la bibliothèque de l'abbaye de San Pietro à Pérouse.