John Cage, Music for Three

Angefordert: ~200 Tokens für das Englisch-zu-Deutsch-Fragment CAGE . MUSIK FÜR…...DREI John Cage (1912-1992) nimmt seinen ganz besonderen Platz inmitten dieses stilistischen Pluralismus ein. Obwohl Cage kein Trio für Horn, Violine und Klavier speziell geschrieben hat, kann sein Werk Music For (1984) leicht in dieser Instrumentenbesetzung realisiert werden. Music For ist ein Bündel aus 17 Teilen, die beliebig miteinander kombiniert werden können. Jede mögliche Kombination stellt eine völlig gültige Fassung des Stückes dar – von einer Soloaufführung bis zum Klavierduett, Streichquartett oder Ensemble mit Stimme. Die Fassung für Horntrío wird Music For Three genannt, und auch diese Version erlaubt mehrere Aufführungsalternativen: YE WU: …...Cage war wirklich dabei, viele verschiedene Dinge auszuprobieren. Ich finde, dass Horn, Klavier und Violine mit ihren unterschiedlichen Klangfarben die perfekte Besetzung für diese Musik bieten……..Wir haben es auch mit einer Art Freiheit zu tun, wenn solche Momente quasi-spontan aus unserem Spiel entstehen, ohne dass wir sie vorher zusammen planen müssen." Přemysl Vojta: …...John Cages Music For Three erlaubt uns solche Freiheiten und Möglichkeiten. Deshalb entsteht diese Musik so frisch und klingt jedes Mal unterschiedlich, wenn sie auf der Bühne oder im Aufnahmestudio aufgeführt wird. Für mich war es eine aufregende Erfahrung, diese Art des Umgangs mit der Zeit und der Position, die wir in ihr einnehmen – dank einer Partitur, die uns immer erlaubt, diesen Standpunkt zu finden und neu auszulegen.…. Florence Millet: IWir dürfen zum ersten Mal einsteigen, wann immer wir wollen, innerhalb der ersten 35 Sekunden. Das ist bereits die erste Freiheit, die dieses Stück uns erlaubt. Sobald wir eine der Noten unseres Kollegen hören, oder das Atemholen, das ihr vorausgeht, können wir auf das reagieren, was geschieht. Wir spüren einen Puls – vielleicht ist es der Rhythmus der Planeten, oder der Puls unseres Lebens – als wäre das Leben nur ein langes Einatmen und Ausatmen. Was kommt davor? Ein weiteres Einatmen und Ausatmen. Das ist, was wir in diesem Stück entdecken. An vielen Stellen gibt es kürzere Rhythmus- oder Pulswerte. Zum Beispiel ziehe ich die Bogenhare über die Saiten. Das kommt aus einer Bewegung meines Körpers. Ich muss genau auf die Art des Klangs achten, den dies erzeugt, einschließlich welcher Obertöne, und ob Přemysl oder Ye spielen, während ich dies ausführe. Plötzlich erkenne ich: Dies ist der Punkt, an dem die nächste Note kommen sollte. Es ist eine Erkenntnis, die aus einem simultanen Zusammenspiel von Körper, Bewegung und Instinkt entsteht, fast wie beim Walzertanzen….(Zitate aus dem Booklettext von Johannes Zink)