Piano Concertos Nos. 17 & 23

Ben Kim: „Die Geschichte von Mozart ist inzwischen wohlbekannt. Sein Oeuvre und sein Leben sind zu Klassikern der modernen Kultur geworden, von den zahlreichen Büchern, Filmen und Biografien bis hin zu den Hunderten von Aufnahmen seiner Werke durch die angesehensten Musiker der Geschichte. Doch man könnte sagen, dass diese Kanonisierung paradoxerweise zu einer Verengung unseres Mozartvergnügens geführt hat. Ich habe mich schon lange dafür interessiert, das moderne Klavier zu nutzen, um das einzigartige Temperament des Fortepianos nachzuahmen, um die Noten nicht nur singen, sondern wie eine menschliche Stimme sprechen zu lassen, indem ich nicht nur die üppigen Vokale des modernen Klaviers betonh, sondern auch die kurzen, staccato-artigen Konsonanten des Fortepianos. Mozart ist Meister des Lyrischen, aber es gibt noch mehr Dimensionen, die durch die Hinzufügung der Schlagkraft des Fortepianos offenbart werden können, manchmal das moderne Klavier von seinem zeitgenössischen Podest herunternehmend und die transparentere Textur seines historischen Verwandten mit dem Orchester verwebend. Für diese Aufnahme hatte ich das Privileg, mit Mitgliedern eines der renommiertesten Orchester der Welt zu spielen. Bei der Zusammenarbeit mit Dirigent Michael Waterman hofften wir, dass das Orchester vollständig integriert wäre, um ein Ganzes zu schaffen, das größer ist als die Summe seiner Teile, Solist inbegriffen. Die Aufnahme wurde ohne Dirigent gemacht, in einer diplomatischeren Herangehensweise, die eher bei Kammerensenbles üblich ist als bei einem 28-köpfigen Orchester. Wir trafen musikalische Entscheidungen lange im Voraus und stellten bei den Proben das Gleichgewicht so ein, dass das Klavier das Orchester angemessen begleiten konnte, anstatt nur andersherum. Indem ich den Deckel des Klaviers öffnete, drängten sich die Orchestermusiker um das Klavier, so dass ich von Angesicht zu Angesicht mit den opernhaften Bläsern stand, brachte sie in den Vordergrund, mit leichtem Zugang zu allen Streichern um mich herum. In dieser Anordnung konnten wir das Begleitregister und das oft unterpriorisierte Mittelregister vollständig genießen, das so oft das Rückgrat der Musik bildet und stark zu ihrem Charakter beiträgt. Zusammengenommen war diese Haltung der musikalischen Kameradschaft instrumentell bei der Schaffung eines unverwechselbaren Klangs und Gefühls für diese geliebten Werke hilfreich."