Sonata in B flat Major D.960 | Drei Klavierstücke D.946

Ayako Ito: Heutzutage sehen wir in Konzerthallen im Allgemeinen ein einziges Pianomodell mit normalerweise 88 Tasten und normalerweise schwarzer Farbe. In Wien des 19. Jahrhunderts war dies ganz anders: Das Klavier hatte weniger Tasten, war mit Holzintarsien verziert und hatte keinen Stahlrahmen. All dies führte zu einem ganz anderen Klang. Conrad Graf war einer der besten Pianofortebauer Wiens in der Zeit von 1820 bis 1840. Und Franz Schubert lebte in derselben Stadt. Auf Grafs Pianofortes können wir einen reichen, warmen, singenden, kraftvollen und sogar orchestralen Klang wiederbeleben. Seine Klaviere verfügen über die Wiener Mechanik oder „Prellzungenmechanik", mit Hämmern, die aus vielen Lederschichten aufgebaut sind. Diese Hämmer ermöglichen es dem Spieler, subtile Nuancen und dynamische Kontraste einzubringen. Natürlich sind die Pianos einfach besaitet. Der Spieler kann die Klangfarbe mit vier Pedalen verändern, wobei eines der Pedale spezifisch für das Pianoforte der Moderator ist. Wenn das Moderatorpedal betätigt wird, gleitet ein Kaschmir-Streifen zwischen die Hämmer und die Saiten. Christopher Clarke (1947) baute das für diese Aufnahme verwendete Instrument im Jahr 2000 als Faksimile von Conrad Grafs Pianoforte Nr. 995. Clarkes Pianoforte inspiriert mich immer wieder. Ich finde es ein wundervolles Instrument. Die absolute Präzision des Mechanismus ermöglicht es uns, die feinsten Abstufungen zu erkunden und die subtilsten Nuancen einzuführen – singend, sprechend oder flüsternd. Es ist eine Mechanik, die vom Spieler eine hohe technische Beherrschung verlangt.