Sonata in B flat Major D.960 | Drei Klavierstücke D.946

Ayako Ito : Aujourd'hui, dans les salles de concert, nous voyons généralement un seul type de piano qui a normalement 88 touches et est normalement noir. Les choses étaient tout à fait différentes à Vienne au XIXe siècle : le piano avait moins de touches, était orné d'incrustation de bois et n'avait pas de structure en acier. Tout cela les faisait sonner très différemment. Conrad Graf était l'un des plus grands fabricants de pianofortes à Vienne au cours de la période 1820-40. Et Franz Schubert vivait dans la même ville. Nous pouvons raviver un son riche, chaud, mélodieux, puissant et même orchestral sur les pianofortes de Graf. Ses pianos présentent la mécanique viennoise ou « Prellzungenmechanik », avec leurs marteaux construits à partir de plusieurs couches de cuir. Ces marteaux permettent à l'interprète de donner des nuances subtiles et des contrastes dynamiques. Bien sûr, les pianos sont à cordes droites. Le joueur peut modifier la couleur tonale en utilisant quatre pédales, l'une des pédales spécifiques au pianoforte étant le modérateur. Lorsque la pédale de modérateur est enfoncée, une bande de cachemire glisse entre les marteaux et les cordes. Christopher Clarke (1947) a construit l'instrument utilisé pour cet enregistrement en 2000, en tant que fac-similé du pianoforte Conrad Graf no 995. Le pianoforte de Clarke m'inspire toujours. Je le trouve un instrument miraculeux. La précision absolue du mécanisme nous permet d'explorer les gradations les plus fines et d'introduire les nuances les plus subtiles – chantantes, parlantes ou chuchotantes. C'est un mécanisme qui exige une grande maîtrise technique du joueur.