Stabat Mater Stabat Pater

„Stabat Mater Stabat Pater ist das dritte Passionswerk, das ich über einen Zeitraum von zehn Jahren geschrieben habe. Es vervollständigt ein Triptychon moderner religiöser Werke, in denen Leid zentral ist. Im Gegensatz zu anderen Passionswerken dreht sich dieses Thema nicht unbedingt um Jesu Tod am Kreuz. Als Ungläubiger bevorzuge ich es, den menschlichen Aspekt in antiken religiösen Texten hervorzuheben. Freundschaft, Nächstenliebe und Verrat bleiben die Hauptthemen, aber ihre Wahrnehmung wird aus dem religiösen Kontext herausgenommen. Für die St. Matthew's Passion, meine instrumentale Überarbeitung von Bachs Meisterwerk aus dem Jahr 2002, war mein Ausgangspunkt als Komponist: Was bleibt vom spirituellen Inhalt, wenn man die Texte weglässt? „Gott sei Dank" war der Versuch erfolgreich; Bachs Musik berührt in ihrer reinsten Form immer noch direkt die Seele des Zuhörers. In seinem Libretto für meine Judas Passion schöpfte Jeroen van Merwijk aus dem Evangelium des Judas Iskariot, das 2005 wiederentdeckt wurde. Hier erscheint Judas nicht als der Bösewicht, sondern als Jesu bester Freund. Jesus bittet Judas, ihn als ultimative Tat der Freundschaft zu verraten. Das versetzt Judas in mentale Qual und macht es zur Passion des Judas. Die szenische Version der Judas Passion hatte 2010 ihre Uraufführung. Am Anfang war Stabat Mater Stabat Pater einfach eine Vertonung des berühmten Gedichts „Stabat Mater Dolorosa" aus dem 13. Jahrhundert. Es wurde von einem anonymen Mönch geschrieben, und in der Musikgeschichte haben viele Komponisten es vertont. Allmählich verspürte ich das Bedürfnis, dem Vater eine Rolle in der Geschichte zu geben: Ein Mann, der seine Frau in ihrer Trauer um den Tod ihres Kindes begleitet. Es ist eine Situation, die eine Familie oft auseinandernehmen kann, denn oft können die Eltern ihre Trauer nicht miteinander teilen. Dies ist das Thema, das im Herzen von Stabat Mater Stabat Pater liegt. Ich habe das ursprüngliche Gedicht an einigen Stellen angepasst und dem Vater eine Stimme gegeben. Ich wollte auch Textmaterial weltlichen Charakters verwenden. Auf meine Bitte hin fertigte Jaap Toorenaar eine „männliche" Adaptation des Stabat Mater Dolorosa („Stabat Pater Dolorosus") an. Ich bat meine Frau, Noortje Braat, einige kontemplative Texte auf Niederländisch zu schreiben, und ich nahm einige Zeilen aus Romanen der niederländischen Autoren A.F.Th. van der Heijden und P.F. Thomése. Dies alles führte zu einem Libretto, in dem lateinische und niederländische Texte nebeneinander stehen. So bekommen sowohl die Mutter als auch der Vater eine Stimme, und die Trauer der Eltern über den Verlust eines Kindes wird in einen weltlichen Kontext gestellt. Neben Vater und Mutter wird eine dritte Stimme eingeführt: der „gute Freund der Familie", der die Eltern in einer Zeit der Trauer unterstützt. Stabat Mater Stabat Pater wird von The Troupe aufgeführt, meinem eigenen Ensemble, das mir bei der Aufführung vieler musikalischer und theatralischer Projekte geholfen hat. Für jede neue Komposition ist die Besetzung von The Troupe unterschiedlich. Ich wähle die Musiker aus, die am besten zum Gesamtklang passen, den ich mir vorstelle. Gleichzeitig schreibe ich für jeden Performer das, was am besten zu ihm oder ihr passt, wobei ich ihre musikalischen Stärken nutze. Diese besondere Inkarnation von The Troupe ist von wundervoller Schönheit und ermöglicht eine großartige Aufführung der Komposition. Genau ins Schwarze, mit einer Intensität, die dem Werk gebührt. Eine niederländische Zeitung nannte Stabat Mater Stabat Pater in einer Rezension der Uraufführung von 2011 einen „modernen Klassiker". Die ganze Troupe sollte dieses Kompliment so nehmen, wie es gemeint war." Egon Kracht