Symphonien Nr.1 & 3

Für den fünften Teil seiner Dmitri Sjostakovitsj Sinfoniecyclus wendet sich John Storgårds einigen der frühesten Orchesterwerke des Komponisten zu. Das Orchesterscherzo war damals ein beliebter Auftrag von Kompositionslehrern: die relativ einfache Form verlangt dennoch vom Studierenden, dass er kontrastierendes Material für den äußeren und mittleren Teil schafft und dass er die Übergänge wirksam gestaltet. Es ist nicht verwunderlich, dass diese Form eine große Rolle in den frühen Werken von Sjostakovitsj spielt, aber auch von Igor Stravinsky, Béla Bartók und vielen anderen. Die zwei hier aufgenommenen Beispiele zeigen das Vermögen und den Stil des jungen Komponisten, auch wenn seine kompositorische Stimme noch nicht ganz eigen ist. Beide Werke weisen jedoch Verbindungen zur späteren Ersten Sinfonie auf, die als Kompositionsdiplomprüfung am Petrograder Konservatorium komponiert wurde. Sjostakovitsj arbeitete zwei Jahre daran und die Sinfonie, die schließlich entstand, war sofort ein Erfolg und machte ihn zu einem Wunderkind unter den sowjetischen Komponisten. Die Dritte Sinfonie, die vier Jahre später komponiert wurde, zeugt nicht nur von Sjostakovitsj' schneller Entwicklung als Komponist, sondern auch von den gleich schnellen Veränderungen in der Welt, in der er lebte. Im Dezember 1926 bestand er die neu eingeführte Prüfung in marxistischer Ideologie und konnte seine Zulassung als Doktorand am Konservatorium von Leningrad bis Anfang 1930 verlängern. Er reichte die Sinfonie mit der Erklärung ein, dass sie „die festliche Stimmung des friedlichen Wiederaufbaus" ausdrückte. In dieser frühen Phase von Stalins erstem Fünfjahresplan war bereits klar, dass er erkannt hatte, dass politische Propaganda für sein kreatives Überleben entscheidend sein würde.