The Muse

Das Jahr 1860 stellte einen Wendepunkt in Brahms' Leben dar: Er veröffentlichte ein „Manifest", in dem er sich von der Romantik der „Neudeutschen Schule" distanzierte, die durch Liszt verkörpert wurde und mit Wagners Musikdramen verbunden war. Diese ästhetische Sinnesänderung legte den Schwerpunkt auf harte Arbeit und Handwerk statt auf die romantischere Vorstellung von Inspiration, wobei Brahms besonders stolz darauf war, Deutscher zu sein und ein Selfmade-Man. Diese Ethik spiegelt sich in den Variationen und Fuge über ein Thema von Händel, Op. 24 wider. Brahms' zwei Rhapsodien, Op. 79 wurden 1879 komponiert und waren seiner Freundin Elisabet von Herzogenberg gewidmet. Der Titel mag dem Hörer ein falsches Gefühl von Verspieltheit vermitteln, aber in Wirklichkeit basieren diese Stücke auf klaren Strukturen. Drei Intermezzos Op. 117: Brahms schrieb über diese drei Intermezzos an seinen Freund Rudolf von der Leyen und beschrieb sie als „Wiegenlieder meiner Schmerzen": „Wiegenlied meines Schmerzes". Jedes hat den Charakter einer Selbstbetrachtung oder introspektiven persönlichen Reflexion. -------- Nino Gvetadze über dieses Album: „Brahms wurde sein ganzes Leben lang von denen beeinflusst, die er bewunderte: die Musiker, die er verehrte, und die Frauen, mit denen er starke Bindungen formte. Clara Schumann verkörperte beides, und Nino Gvetadze erkundet diese faszinierende Dynamik in The Muse. Brahms' zwei Rhapsodien Op. 79 waren Elisabet von Herzogenberg gewidmet, deren Verlust er in den Intermezzos Op. 117 betrauerte; und er wurde durch Händel inspiriert, um eine phänomenale Reihe von Variationen zu schreiben, die Clara Schumann gewidmet waren – deren Op. 21 Romanzen aus einer Zeit stammen, die weder sie noch Brahms je vergessen würden."