Winterreis

Weit davon entfernt, die Integrität des Werkes zu beeinträchtigen, folgt eine Transkription von Winterreise für Stimme und Streichquartett einer Tradition, die Schuberts Musik ab 1830 in die Lage versetzte, sich in ganz Europa auszubreiten. Vor allem die Lieder waren Gegenstand der unterschiedlichsten Bearbeitungen, wobei die Stimme durch ein Cello, eine Violine, ein Horn oder sogar ein Kornett ersetzt wurde und der Klavierteil manchmal orchestriert wurde. Ein solcher Ansatz ist daher völlig „authentisch", auch wenn die Juxtaposition eines Streichquartetts und des Liedes nicht die einfachste ist, damit umzugehen; das erste verkörpert nämlich ein edles Genre, wissenschaftlich, ausgedehnt im Stil, stilistisch komplex, während das zweite an seinem volkstümlichen Ursprung und einer Einfachheit sowohl im Gesangsteil als auch in der Begleitung verhaftet bleibt. In dieser Transkription von Gilone Gaubert hat sich die Wette jedoch gelohnt und Schuberts absolutes Meisterwerk erhielt eine neue Färbung. Der Übergang vom Klavier zu Streichern impliziert nicht nur einen Wechsel der Klangfarbe: wenn die perkussive Qualität des Klaviers verloren geht, ist das nicht nur zum Vorteil der Fähigkeit, eine Note zu halten, sondern auch um ihre Farbe und Intensität während ihrer Dauer zu variieren, was zu ganz anderen Phrasierungen und Effekten führt. Es ist also eine transformierte Ausdrucksfähigkeit, die diese Transkription begleitet, sowie eine Veränderung der Gesamtresonanz. Die warme, klare Stimme des Baritons Alain Buet, begleitet vom Quartett Les Heures du jour, lädt Sie ein, sich in diese Welturaufführung in einer Wiederentdeckung zweifellos des vollendetsten Zyklus im Liedrepertoire zu vertiefen.