La carrière musicale et d'enregistrement de la pianiste Victoria Terekiev se caractérise au fil des années par une forte cohérence dans la recherche et la découverte de la poétique musicale d'Europe de l'Est. Dès sa première publication chez Da Vinci Classics [Pancho Vladigerov, Miniatures, 2018, C00134], Terekiev s'est avérée être l'expression d'un monde qui, trop souvent, ne peut encore être pleinement apprécié par l'énorme public de fans et de musiciens.
La décision de poursuivre son propre chemin en se consacrant à un compositeur comme Aram Khachaturian (1903-1978), dans un premier projet qui annonce l'intégralité des œuvres pour piano du compositeur, est donc particulièrement révélatrice et s'impose comme l'un des titres les plus importants de sa carrière d'interprète, et ce n'est pas un hasard si le titre choisi est précisément "An Armenian in Moscow".
Khachaturian, d'origine arménienne, se tenait en effet à la tête de l'organisation musicale en Union soviétique depuis de nombreuses années et était également un compositeur prolifique de concertos, de ballets et de musique symphonique. Optimiste et léger, sa poétique musicale ne peut être considérée que comme une conséquence des diktats de cette époque et malgré une énorme production dans presque tous les genres, il a laissé une quantité limitée de musique dédiée au piano.
Cependant, elle peut facilement être rangée parmi les plus heureuses et les plus réussies écrites au 20e siècle, parsemée de vrais joyaux comme la Toccata (1932), la Sonatina (1958) ou la magnifique Masquerade Suite (1941-44), toutes des œuvres enregistrées sur cet album.
Aux côtés de ces chefs-d'œuvre, Victoria Terekiev place cependant d'autres œuvres du compositeur, non moins importantes, qui témoignent d'une grande capacité à se mouvoir à la fois dans les formes les plus minimes et apparemment simples, comme l'Album pour enfants (1926-1947), et dans des structures plus imposantes et narratives comme le Poème (1927), l'une des pièces probablement les plus réussies et fascinantes que Khachaturian ait jamais composées et qui, grâce à l'interprétation actuelle, devient de la musique pure, bien au-delà de l'instrument, de la période ou du lieu de conception.
Comme un Aède moderne, Victoria Terekiev donne dans ce projet révélateur une voix à un auteur auquel on n'écoute encore que trop peu et à un monde qui ne semble à tort que trop lointain et qui, observé sans préjugés, sait parler directement au cœur, raconte sa propre histoire et devient un viatique pour celle de l'humanité.
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