'Ciao & Buenos Dios' la clôture de saison de BeLLISSAma '25'-26 a été un succès retentissant. Après le succès foudroyant de sa première représentation, le retour du baryton Alberto Martinez était écrit dans les étoiles. Never change a winning team, au piano Mario Maiguel. Martinez est un monsieur fier de ses origines. Il a trouvé une seconde maison à Antwerpen mais avec fierté et style, il véhicule la richesse de l'histoire musicale espagnole.
Ces trois as se sont ligués et ont offert une immersion dans un bain musical espagnol et italien pétillant, passionné et plein d'humour. Alberto Martinez a eu carte blanche au premier acte pour mettre en lumière les compositeurs qu'il admire ou dont il a un faible. Des chansons dans un relief impressionnant de couleur et de son.
Tressage
L'ensemble est à nouveau tissé ensemble comme un tressage artistique. Le pianiste Mario Maiguel ouvre avec une composition d'Isaac Albinez, le magnifique 'Prelude, Suite España', une méditation musicale chaleureuse pleine de nuances colorées. Puis Lissa Meyvis apparaît sur scène comme une véritable beauté espagnole dans une robe fleurie ajustée, un tableau ! Elle remplit l'espace avec sa belle voix souple et sa tessiture, peu après Alberto Martinez la rejoint. Tout s'emboîte parfaitement. Ensemble, ils offrent une interprétation expressive de 'Jota uit Suite canciones' de Manuel de Falla. Avec raffinement, ils savent saisir tous les éléments de cette œuvre.
Alberto Martinez déclare son amour pour la 'zarzuela', un genre musical traditionnel espagnol dans lequel la parole parlée, la musique et la danse s'alternent. À la deuxième moitié du dix-septième siècle, le terme était utilisé pour les pièces de théâtre musical comique, présentées pour le divertissement du roi dans son Palacio de la Zarzuela. Il interprète 'Ya mis horas felices uit La del Soto del Parral' de Reveriano Soutullo & Juan Vert et redonne vie au charme et à la force des chansons anciennes. C'est un homme plutôt frêle mais les décibels qu'il produit sont impressionnants. Il y a aussi une belle partie pour le pianiste tissée dans cette composition. Puis il introduit l'un de ses favoris : le compositeur et chef d'orchestre espagnol influent du dix-neuvième siècle Francisco Asenjo Barbieri, surtout célèbre comme fondateur de la zarzuela moderne. Lissa ouvre avec 'Cancion de la Paloma' tiré de El barberillo de Lavapiés, suivi du 'Duet Paloma Lamparilla', une célèbre zarzuela espagnole. La pièce a eu sa première en 1874 et combine le romantisme joyeux et les intrigues politiques. Un sujet idéal pour deux interprètes expressifs, stimulants, à égalité. Qui peut tenir une note le plus longtemps ?! En termes d'implication, ils ont tous les deux un cadre de référence dont ils peuvent puiser l'expérience.
Pour accorder une pause aux deux solistes, le pianiste Mario Maiguel interprète le célèbre 'Tango, Suite España' d'Isaac Albéniz. Lissa apporte une berceuse de Manuel de Falla 'Nana' tiré de Siete canciones. Le genre zarzuela est approfondi avec deux chansons de Federico Moreno Torroba : une partie solo d'Alberto. 'Luche la fe' tiré de Louisa Fernanda. Il apporte la chanson d'amour avec le pathos nécessaire et dans le duet avec Lissa 'Mazurca de las Sombrillas', deux amoureux se perdent complètement l'un dans l'autre : ni le soleil ni la pluie, rien ne peut les déranger. Puis c'est de nouveau au tour de Lissa avec 'Del cabello mas sutil' de Fernando J. Obradors. Une tendre, ludique et romantique chanson d'amour dans laquelle elle fantasme sur le tressage d'une chaîne faite des cheveux de son bien-aimé pour la lier à lui. Alberto Martinez apporte la magnifique ''Granada' d'Agustin Lara. Son chant et sa capacité de conteur sont immenses, créant des moments de chair de poule.
Le programme serpente du classique au populaire. La première partie se termine doucement avec la ballade d'amour mélancolique 'Bésame mucho', une célèbre chanson espagnole mondiale du compositeur mexicain Consuela Velasquez. L'atmosphère renvoie à la Deuxième Guerre mondiale. Le compositrice aurait écrit la chanson quand son bien-aimé a dû partir, ce qui en a fait un symbole d'adieu entre deux amoureux en temps d'incertitude. Lissa façonne la chanson avec les mots, les tonalités et l'expression corporelle.
Après l'entracte, c'est le répertoire italien qui est à l'honneur, commençant par un duet tiré de Le nozze de Figaro de W.A. Mozart 'Crudel perché finora'. Un échange musical entre le puissant Comte Almaviva et la maligne femme de chambre Susanna. La tension comique et la dynamique sont garanties. C'est la recette ultime d'une comédie réussie. Lissa plonge d'une émotion à l'autre avec la chanson 'Quando m'en vo' tirée de La Bohème de Puccini. Musetta chante sa beauté pour rendre jaloux son ex-ami Marcello. Lissa expose sans gêne son caractère flirteur. Le baryton Alberto chante ensuite 'Ah per sempre, i Puritani' de Vincenzo Bellini. L'aria est l'un des points forts du répertoire belcanto romantique. Le portrait d'un amoureux rejeté. Cet air exige une énorme maîtrise vocale de l'interprète. Dans 'O mio babbino caro' de Giacomo Puccini respire une légèreté et une humour. L'interprète manipule son papa pour pouvoir épouser le prince de ses rêves et déploie tous ses charmes. Une âme innocente du public reçoit la supplication projetée sur elle. Lissa va même se mettre à genoux. Elle fait sourire le public avec le type d'humour contenu dont elle se sert et dans lequel elle excelle aussi.
Ensuite, deux lieder de Don Giovanni de W.A. Mozart. Alberto déploie à son tour tous ses charmes dans la chanson intimement séductrice 'Deh vieni alla finestra'. Le duo 'La ci darem la mano' est une pièce musicale magistrale dans laquelle le séduisant Don Giovanni essaie de séduire l'innocente paysanne Zerlina. La chimie crépite entre les deux performers dans une musicalité dynamique. Elle veut bien le suivre, puis elle change d'avis, mais finalement elle se laisse entraîner. Résultat : une scène vide ! Le pianiste Mario se retrouve sans chanteurs, attend et attend…. et décide alors de jouer quelque chose lui-même. Un jeu de virtuose. Il en résulte la 'Sonate K27' de Domenico Scarlatti. Lissa Meyvis propose également un programme dans lequel elle plonge avec Hans Peter Janssens dans le répertoire de Charles Aznavour. Elle présente en avant-première une traduction en italien de l'un de ses grands succès 'Com'è triste Venezia'.
En avant-dernier numéro et finale, Alberto Martinez interprète l'aria la plus célèbre de Il barbiere di Siviglia de Gioachino Rossini 'Largo al Factotum' avec brio. Quant à l'articulation, c'est incroyablement rapide. Alberto est complètement dans son élément et fait goûter au public ses impressionnantes prestations et capacités vocales. Pour finir, le trio interprète 'Con te partiro' de The Count of Monte Christo. Le morceau est devenu mondialement célèbre dans la version d'Andrea Bocelli et Sarah Brightman. Ici aussi, une projection vocale parfaite et une fusion des deux voix. Lissa comme Alberto savent susciter un large spectre émotionnel qui laisse place à la rhétorique, à la légèreté et à l'émotion. Un riche festin dont on continue à se régaler. 'Con te partiro', plus symbolique, c'était impossible. Adieu à une magnifique saison et l'espoir et l'attente de ce que la nouvelle apportera.
Le trio a reçu une longue ovation debout. La conclusion qui s'impose : c'était incontestablement un concert fantastique. Des artistes qui trouvent tant de joie et de plaisir dans leur métier, c'est délicieux à regarder.