La soprano allemande Dorothee Mields (Gelsenkirchen, 1971) évolue depuis longtemps dans le haut de gamme du répertoire vocal (baroque précoce) et n'a certainement pas besoin d'introduction supplémentaire sur notre site. Elle démontre à nouveau ses grands dons vocaux et interprétatifs dans ces sublimes « love songs » de Henry Purcell. Écoutez seulement « O let me weep » tiré de The Fairy Queen pour tomber immédiatement amoureux de sa voix et de sa diction. Cela vaut aussi pour sa diction anglaise qui est certainement remarquable pour une Allemande.
Je suis tout aussi satisfait de la qualité technique de jeu du Lautten Compagney Berlin dirigé par Wolfgang Katschner : extrêmement abouti, et avec une bonne dose de spiritualité et de spontanéité. De la musique spirituelle qui est interprétée de manière spirituelle, mais malheureusement seulement partiellement pensée et formée à partir de la pratique d'exécution historisante.
Car qu'a décidé Katschner en faisant un usage considérable de la percussion ? Mais il y a d'autres éléments frappants comme le rôle particulier que Katschner a réservé à la théorbe qu'il joue lui-même. De plus, il y a des bruits d'oiseaux inutilement ajoutés et le chef d'orchestre qui pousse ses musiciens à frapper dans les mains au rythme de la musique ou à « enrichir » l'idiome déjà si coloré avec des castagnettes. Avec la partition en main (sans elle, tu ne t'en apercevrais peut-être même pas !), j'ai recherché en vain une explication plausible à plusieurs autres interventions étranges, bien que celles-ci heureusement moins gênantes ; comme Mields qui interprète magnifiquement l'aria court « Hush, no more, be silent, all » tiré de The Fairy Queen, bien qu'elle soit à l'origine destinée à une voix de basse. Peu de gens s'en apercevront, je suppose...
L'enregistrement date de juin 2009 et a probablement été publié par Carus bien auparavant. Si c'est le cas, il s'agit d'une réédition, bien que cela ne soit pas important pour moi.