La violoniste réputée aux pieds nus, Patricia Kopatchinskaja, était en visite à deSingel avec la soprano Anna Prohaska et l'Ensemble Resonanz. Elles ont présenté un programme autour de la Sainte Vierge « Maria Mater Meretrix ».
Textuellement un programme admirablement composé où tu peux suivre les moments les plus importants de la vie de Mère Marie. Les textes de poètes plus ou moins anonymes ont été mis en musique au cours des siècles par des compositeurs (con)nus. Plutôt intéressant et attrayant, captivant.
Maria au centre ou Patricia ?
Un concert devrait placer la musique au centre et s'il y a un thème particulier, comme la Mère Vierge, celui-ci devrait être aussi central que la musique ou il peut la dominer. Mais hélas, ce qui était central avant tout était la violoniste qui fonctionnait vraiment en surrégime en ce qui concerne l'aspect spectaculaire. Et il ne s'agit pas de ses pieds nus, mais de tout le reste. Oui, elle est une virtuose et tire de son violon un son énorme. La musique cependant ? Je l'ai à peine entendue. De plus, elle a transformé le programme entrelacé en une sorte de pot-pourri avec des éléments musicaux de liaison et des interventions pas toujours très appropriés.La chanteuse Anna Prohaska a chanté avec dévouement et a bien servi le texte. Avec l'orchestre à plein volume, elle ne s'imposait pas toujours, mais cela restait très respectueusement acceptable. Cependant, je ne pouvais pas accepter les interventions parfois bizarres qui convenaient comme un bas à une poule. Par moments, il y avait des moments magnifiques, discrets et respectueux, comme avec la pièce d'ouverture de Gustav Holst.
Le « Palästinalied » suivant de Walther Von der Vogelweide était aussi médiéval que possible, jusqu'à ce que l'avant-dernière strophe instrumentale ajoutée donne un effet cinématographique contemporain, respectant toujours le style. Malheureusement, après cela, les vannes se sont ouvertes avec un dragon instrumental de George Crumb suivi d'un Ave Maris Stella totalement décontextualisé basé sur le grégorien par Guillaume Dufay. Le remplissage instrumental était oh combien faux-médiéval et s'est avéré être une quête échouée du quoi et du comment. Je soupçonne que l'arrangeur – quel qu'il soit – n'a pas compris l'essence.
Et cela a continué ainsi. Et puis la directrice de l'ensemble, bonté divine, cela m'a vraiment porté sur les nerfs. Attirer ainsi l'attention sur ta petite personne. Pourquoi c'est nécessaire ? Tu es au milieu de la scène, tout le monde te voit vraiment bien, tout ce spectaculaire excessif et parfois ce jeu de violon agressif font de toi, à mon avis, au lieu d'être « l'étoile de la soirée », l'« étoile filante de la soirée ». Non, merci bien. Je n'en ai pas besoin même si je sais très bien qu'une grande majorité, aveuglée ou non par le grand nom, ne sera pas d'accord avec moi.
QUOI : « Maria Mater Meretrix » par Anna Prohaska (soprano), Patricia Kopatchinskaja (violon) et Ensemble Resonanz
OÙ : deSingel, Antwerpen
QUAND : 20 avril 2023
PHOTO : © A touch of theatricality … Patricia Kopatchinskaja (left) with Anna Prohaska at the Barbican. Photograph: Ash Knotek