L'année dernière, les Salzburger Pfingst-Festspiele ont été annulés. Forte de l'expérience acquise lors du festival d'été qui a pu se dérouler sous forme réduite en 2020, un festival de Pentecôte a eu lieu cette année : quatre jours de plaisir musical avec un programme bien rempli et varié.
Pour le dixième festival sous sa direction artistique, Cecilia Bartoli a choisi comme thème « Roma Eterna », un hommage à sa ville natale. Quatre jours bien remplis avec sept représentations et concerts dans les différents théâtres de la ville de Mozart et la projection de quelques films illustrant la diversité de Rome, comme « La dolce vita » (Fellini) et « Accarone » (Pasolini). Le gala dînatoire prévu initialement, offert par un chef trois étoiles, a cependant dû être annulé en raison du coronavirus.
« Il trionfo del tempo e del disinganno » (le triomphe du temps et de la désillusion), un oratorio de Händel en deux parties de 1707, a ouvert le festival. C'est le tout premier oratorio de Händel pour lequel il a choisi un livret du cardinal Benedetto Pamphilj : une discussion de quatre figures allégoriques. Piacere (le plaisir) encourage Bellezza (la beauté) à mener une vie d'insouciance et de distraction tandis que Tempo (le temps) et Disinganno (la désillusion) la mettent en garde. Si Bellezza veut échapper aux ravages du Temps, elle doit s'assurer d'obtenir une place au ciel où le Temps n'a plus d'influence.
Dans sa mise en scène, Robert Carsen a clairement souligné ce contraste entre les deux mondes en les transposant à notre époque et à notre société avec les concours de beauté typiques, la discothèque, l'alcool et la drogue qui cèdent lentement la place à cet autre monde (décor et costumes Gideon Davey). La dernière image de la représentation nous montre une Bellezza « purifiée » qui traverse une scène vide dans une simple robe blanche vers une lumière blanche au loin et « porte son nouveau cœur à Dieu ».
C'est la jeune soprano française Mélissa Petit qui incarne cette Bellezza et exprime ses différentes émotions dans les nombreux airs qui lui sont confiés. Elle le fait avec une voix fraîche et souple et une virtuosité admirable. Elle gagnera certainement en autorité lors des cinq représentations d'« Il trionfo del tempo e del disinganno » cet été aux Salzburger Festspiele.
L'autorité ne manque certainement pas à Cecilia Bartoli dans le rôle de Piacere, l'esprit diabolique dans une combinaison-culotte rouge qui manipule Bellezza (son imprésario ?) mais qui nous offre avec sa performance de « Lascia la spina, cogli la rosa » le point culminant vocal et interprétatif de la soirée ! Lawrence Zazzo (Disinganno) et Charles Workman (Tempo) ont reçu dans le concept de Carsen des rôles moins en évidence mais offrent également de belles prestations vocales et s'intègrent bien à l'ensemble.
Dans la fosse d'orchestre se trouvent « Les Musiciens du Prince – Monaco », l'orchestre baroque fondé en 2016 à l'initiative de Cecilia Bartoli et qui est devenu en quelque sorte « son » orchestre et l'accompagne désormais presque toujours. Sous la direction de Gianluca Capuano, ils donnent vie à la partition de Händel, produisent un beau travail de détail, portent attention aux nuances et tiennent le public en haleine.
Naturellement, les Musiciens du Prince – Monaco sont également en service – pas dans la fosse d'orchestre mais sur scène pour la performance concertante de « La Clemenza di Tito » de Mozart. Au fond de la scène du « Haus für Mozart », le Bachchor attend son tour et Davide Pozzi (continuo Hammerklavier) et Robin Michael (continuo violoncelle) suivent attentivement l'évolution dramatique.
C'était apparemment la première fois que Cecilia Bartoli interprétait le rôle de Sesto dans une version plus ou moins scénique et pour la soprano Anna Prohaska, c'était son début en tant que Vitellia. Ce n'est peut-être pas le rôle le plus approprié pour sa voix de soprano légère et claire et pour l'interprétation du tempérament et des exigences de la princesse vengeresse. Cecilia Bartoli, en revanche, nous a offert un Sesto émouvant et convaincant : magnifiquement chanté comme nous en avons l'habitude. Le Tito de Charles Workman avait une allure royale, une humanité chaleureuse et des coloratures virtuoses. Mélissa Petit (Servilia) et Lea Desandre (Annio) formaient un jeune couple attachant et Peter Kalman donnait à Publio sa basse sonore. Gianluca Capuano a opté pour une approche plutôt robuste.
Le Brexit et le Corona ont été les trouble-fête qui ont conduit à l'annulation du concert « Dixit Dominus » avec des compositions d'Arcangelo Corelli, Georg Friedrich Händel et Domenico Mazzocchi, interprétées par les English Baroque Soloists et le Monteverdi Choir sous la direction de John Eliot Gardiner. Pas de panique. Heureusement, Cecilia Bartoli avait encore un programme de réserve. Sous le titre « What passion cannot music raise », elle a présenté, avec l'aide de son orchestre, des fragments de cantates, d'oratoria et d'opéras qui témoignent de la diversité des émotions que la musique peut susciter.
Beaucoup de Händel mais aussi des pages de Porpora, Hasse, Telemann et Vivaldi. Bartoli et l'orchestre alternent et chaque fois que Cecilia prend la parole, elle apparaît dans un costume (historique) approprié au personnage qu'elle incarne. Le public aime (moi aussi !) et partage les changements d'humeur. Comme cerise sur le gâteau, Bartoli et quelques musiciens de l'orchestre rivalisent de virtuosité. Au plus grand plaisir du public qui ne peut pas en avoir assez. C'est une fête !
Les Musiciens du Prince-Monaco n'étaient pas le seul orchestre à se produire lors de cette édition du festival de Pentecôte. L'ensemble Artaserse a apporté une représentation de l'oratorio de Scarlatti « Cain, overo il primo omicidio » avec Philippe Jaroussky. L'Orchestra del Maggio Musicale Fiorentina, dirigée par Zubin Mehta, a pris place sur la scène du Grosses Festspielhaus pour « Poema Sinfonico » un concert avec des compositions de Respighi et Mendelssohn et une représentation concertante du « Tosca » de Puccini.
Le coronavirus s'est également immiscé dans le programme prévu. Pas dans le concert « Poema Sinfonico » avec la symphonie « Italienische » et le concerto pour violon de Mendelssohn et les « Pini di Roma » de Respighi. C'est avec de petits pas prudents que Zubin Mehta, qui a récemment célébré son 85e anniversaire, se dirige vers le pupitre de direction. Mais une fois assis, il est clairement le maître. Cependant, les ovations du public vont surtout à Maxim Vengerov et à son interprétation captivante et virtuose du concerto pour violon.
Pour l'exécution concertante de « Tosca » de Puccini, un opéra qui se déroule dans cette « Roma eterna » qui était le thème de cette édition du Festival de Pentecôte, le coronavirus a à nouveau causé des problèmes et entraîné le remplacement de deux chanteurs : pas d'Anja Harteros mais d'Anna Netrebko en tant que Tosca et pas de Bryn Terfel mais de Luca Salsi en tant que Scarpia. Dommage, dommage, mais on aurait pu faire pire !
Inchangé : Cecilia Bartoli en tant que jeune berger qu'on entend au début du troisième acte mais qui n'apparaît généralement pas sur scène. C'est dans ce petit rôle que la jeune Cecilia Bartoli a autrefois fait ses débuts à l'Opéra de Rome ! Maintenant, elle marchait devant l'orchestre, dispersée sur la vaste scène du Grosses Festspielhaus, avec en arrière-plan une projection du Castel Sant'Angelo, lieu où se déroule le dernier acte. Il n'y avait pas beaucoup d'espace pour agir et le Cavaradossi fusillé a même dû s'asseoir un moment à côté du chef d'orchestre en attendant la fin de l'opéra.
Les chanteurs se sont déplacés librement et ont manœuvré avec habileté, et par leur engagement et leurs interprétations captivantes, ils ont convaincu le public. Anna Netrebko a incarné Tosca avec son soprano riche et expressif, son empathie, sa vulnérabilité et son engagement dramatique et… deux robes magnifiques ! Jonas Kaufmann a donné à Cavaradossi de la distinction et du profil et a su donner à son ample ténor une chaleur italienne. Le Scarpia de Luca Salsi avait l'autorité et l'allure et un précieux baryton expressif. Les différents petits rôles étaient solidement distribués et Zubin Mehta menait ses phalanges d'une main sûre dans une progression dramatique excellente. Le public retenait son souffle et acclamait.
La production de « Il trionfo del tempo e del disinganno » figure à l'affiche du grand festival d'été de Salzbourg les 4, 8, 12 et 14 août.
Le thème du Festival de Pentecôte 2022 sera annoncé en été.
- QUOI : Festival de Pentecôte de Salzbourg (Salzburger Pfingst-Festspiele)
- OÙ & QUAND : Salzburg, 21-24 mai 2021
- PHOTOS : Cecilia Bartoli © Decca / Ferdinando Scianna; Il trionfo del Tempo e del Disinganno © SF / Monika Rittershaus; Tosca, La clemenza di Tito, Les Musiciens du Prince-Monaco & Poema sinfonico: © SF / Marco Borrelli
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