Britten/Hagen/Strauss

Ensemble Allegria présente ici une combinaison d'œuvres comme une invitation à la jouissance ainsi qu'à la réflexion. On nous propose des variations, des métamorphoses et des fragments, trois concepts de travail artistique différents. La variation et la métamorphose sont des outils artistiques similaires en ce sens que le matériau à utiliser est malléable et encourage la modification. En même temps, le matériau de base est reconnaissable ou, en tout cas, reconstructible. On ne peut pas créer de la musique à partir de rien. Intentionnellement ou non, nous trouvons la métamorphose et la variation dans toutes les compositions d'une certaine envergure. Bien sûr, dans les œuvres entendues ici, le motif de la transformation est intentionnel. Et tandis que les variations musicales — comme chez Benjamin Britten — conservent généralement plus ou moins inaltérée la forme et la longueur d'un thème, une métamorphose — comme Richard Strauss appelle son œuvre — peut en revanche concerner tout, des plus courts motifs aux mouvements entiers. Un fragment — une forme souvent associée au Romantisme — est en revanche une idée qui n'a pas atteint une forme définitive et reste l'intimation de quelque chose de plus. Les Strauss Fragments de Lars Petter Hagen ont été commandés par Ensemble Allegria. Métamorphose est une expression grecque signifiant simplement transformation. On trouve le motif de la transformation dans d'autres formes d'art bien sûr. Particulièrement connu est le vaste poème narratif Metamorphoses d'Ovide romain du début de l'ère chrétienne, et l'histoire « Die Verwandlung » de Franz Kafka, publiée en 1915, sur Gregor Samsa, qui un matin s'éveille dans le corps d'un énorme et hideux insecte. Les trois compositeurs de ce CD sont redevables à un collègue plus ancien. Britten avait une étroite association avec son professeur Frank Bridge et le révèle à travers ses variations. Strauss cite explicitement la troisième symphonie de Ludwig van Beethoven dans ses Métamorphoses, et la composition de Hagen est basée sur cette dernière œuvre. Composer sur la base d'une musique qu'on n'estime guère aboutit souvent à une caricature. Ce n'est nullement le cas ici.