Great Britain - Great Music, String Sextets

GRANDE-BRETAGNE . GRANDE MUSIQUE Ironiquement, c'était en 2017 – une année de négociations longues et laborieuses autour du Brexit – que WDR Broadcasting nous a suggéré d'enregistrer un CD avec des œuvres de compositeurs britanniques. Nomen est omen : certains farceurs ont commencé à nous appeler « the BREXTET ». Nous nous sommes lancés dans le projet malgré tout, en triant à travers des kilos de partitions où les notes étaient souvent difficiles à déchiffrer. En fait, nous avons nous-mêmes recopié certaines parties à partir de partitions de la British Library. Après plusieurs mois de recherche, nous avons finalement arrêté notre sélection : les magnifiques sextets de Holst, Holbrooke et Bridge présentés sur ce CD. Au cours de nos répétitions, il est devenu clair : nous avions fait un bon choix. Les œuvres ont dépassé nos attentes. Nous sommes toujours enthousiasmés par cette musique, et elle a captivé nos audiences : le Scherzo de Holst était même une première mondiale. Maintenant que nous sommes arrivés en 2019, nous célébrons notre 20e anniversaire en tant que sextet et, en même temps, nous sommes ravis de pouvoir présenter ce CD au grand public. Un anniversaire comme celui-ci offre une occasion appropriée de prendre du recul et de revenir sur la façon dont notre ensemble s'est constitué et a évolué….(Kölner Streichsextett) La musique de compositeurs britanniques n'est certainement pas très souvent interprétée ou enregistrée en Allemagne. Et les sextets à cordes britanniques occupent une niche de répertoire encore plus restreinte – pour deux raisons. D'une part, le sextet à cordes est un genre assez rare en soi. Une fois que Luigi Boccherini avait écrit six précurseurs, les Sestetti op. 23 (1776), le sextet n'a vraiment commencé à acquérir le statut d'un genre reconnu qu'à partir du milieu des années 1800 avec des œuvres de Luigi Arditi (1843) et Louis Spohr (1848), puis surtout grâce aux deux sextets de Brahms (1860 et 1864). Plusieurs autres ont suivi dans leur sillage au cours de la période jusqu'à la Première Guerre mondiale : des sextets de Dvorák (1878), Tchaikovsky (1890), Schoenberg (1899), Korngold (1916), et autres. La deuxième raison est tout simplement que la musique de chambre, en général, n'a pas joué un rôle clé dans la production des compositeurs britanniques les plus connus de la fin du XIXe et du début du XXe siècles, à l'exception d'Edward Elgar, qui a écrit une sonate pour violon, un quatuor à cordes et un quintette avec piano dans un laps de temps très court (1918-19). La musique de chambre avait tendance à être plus présente dans la production de compositeurs qui étaient moins connus, mais pas nécessairement de deuxième ordre….. (Extrait des notes de pochette par Guido Heldt)