Histoire du Tango für Violine

Le quatrième album Supraphon du pianiste âgé de 21 ans Daniel Matejča marque un changement de genre. Après les sonates virtuoses d'Eugène Ysaÿe (2023), un album de musique de chambre en compagnie du pianiste Jan Schulmeister (Suk, Martinů, Fišer, 2025) et les concertos captivants de Sjostakovitsj et Prokofjev avec l'Orchestre symphonique de la radiodiffusion de Prague sous la direction de Tomáš Netopil (2025), l'accent est maintenant mis sur le « Tango Nuevo », qui est indissolublement lié à Ástor Piazzolla. Outre le tango argentin, son style de composition reflète non seulement la musique classique contemporaine, qu'il a étudiée à Paris auprès de Nadia Boulanger, mais aussi le jazz et en particulier la musique de Bach, que Piazzolla jouait au bandonéon, ce qui a surpris beaucoup de gens. Sur une carte du monde, Piazzolla se situerait sur un axe imaginaire entre Buenos Aires, Paris et New York. C'était probablement cette diversité de sources d'inspiration qui fascina Daniel Matejča, qui joue aussi du violon, du piano et de la percussion (sans parler de la large gamme de genres qu'il interprète), ainsi que l'accordéoniste exceptionnel Martin Šulc, dont la palette sonore s'étend de l'intimité à une plénitude parfois presque orchestrale. Leur jeu d'ensemble impeccable va de soi ; d'autant plus impressionnante est la mesure de la liberté et de l'expressivité qu'ils y expriment. Les deux suites (« Suite del Ángel », « Histoire du Tango ») contiennent des échos clairement audibles de la période d'études de Piazzolla à Paris. Bien sûr, « Ave Maria », « Oblivion », « Escualo » et « Finale » ne doivent pas manquer – des œuvres irrésistibles qui, en elles-mêmes, suffiraient amplement à assurer l'immortalité de Piazzolla. Cet enregistrement de deux jeunes musiciens, fascinés par la légende argentine, pourrait certainement contribuer à cet héritage durable.