Janáček, Piano Works

Réflexions personnelles Depuis ma jeunesse, j'ai été fascinée par la musique de Leoš Janáček : d'abord par ses œuvres vocales, particulièrement Jenufa, un opéra au ton « paysan » si authentiquement pur qu'il se transforme en musique d'avant-garde. J'ai découvert le répertoire pour piano de Janáček plus tard, et j'ai immédiatement saisi son principe esthétique fondamental : il voulait écrire une musique de vérité. La virtuosité pour la virtuosité n'avait aucune place dans son approche. J'ai compris que le maître bohémien avait pris une position claire dans le grand débat musical des années 1800. Ce débat faisait rage, d'un côté, entre l'esthétique formelle, qui voyait la musique comme des « formes musicales » (selon les paroles du doyen des critiques viennois Eduard Hanslick), et de l'autre, l'esthétique du contenu musical de Berlioz, Schumann, Wagner et Bruckner, qui se sont efforcés de transformer la poésie et même la philosophie en musique. Chez Janáček, je sens aussi qu'il s'efforce de remplir chaque phrase d'une expression profonde, créant ainsi une musique qui reflète ses sentiments, ses espoirs et ses déceptions. La musique de Janáček tire son énergie des contrastes, qui peuvent être violents parfois : chaque pièce contient des moments de luminosité brillante ainsi que des conflits dramatiques. Je considère son cycle pour piano On An Overgrown Path comme une œuvre clairement autobiographique qui reflète les expériences et les humeurs qu'il a rencontrées dans la vie réelle. La mort de sa fille Olga a conduit à un désespoir profond, et les titres des pièces individuelles reflètent comment les pensées d'un père tournaient autour des souvenirs de son enfant perdu. Our Evenings, A Blown-Away Leaf et Words Fail sont toutes des pièces individuelles qui présagent la tragédie à venir. Le cycle culmine avec The Barn Owl Has Not Flown Away!, et nous pouvons noter que la croyance populaire considérait la chouette effraie comme un messager sinistre de la mort. Je lis les miniatures pour piano de Janáček comme des esquisses intimes d'un journal qu'il tenait : les pensées personnelles se transforment en idées musicales. Il a écrit le Rondo quand il était un jeune étudiant, et The Golden Ring était sa dernière composition, datée du 8 août 1928, quatre jours avant sa mort. Ces « entrées de journal » englobent ainsi toute la vie de Janáček, et pour moi, ce sont des trésors d'une valeur inestimable. (Olena Kushpler).