John Cage, Music for Three

CAGE . MUSIC FOR…...THREE John Cage (1912-1992) occupe sa propre place particulière au sein de ce pluralisme stylistique. Bien que Cage n'ait pas spécifiquement écrit un trio pour cor, violon et piano, sa composition Music For (1984) peut être facilement réalisée dans cet alignement instrumental. Music For est un ensemble de 17 parties qui peuvent être associées aléatoirement les unes aux autres. Chaque combinaison possible représente une version entièrement valide de la pièce – allant d'une performance solo à un duo de piano, un quatuor à cordes, ou un ensemble avec voix. La version pour trio de cors s'appelle Music For Three, et cette version permet également plusieurs alternatives de performance : YE WU: …...Cage essayait vraiment beaucoup de choses différentes. Je trouve que le cor, le piano et le violon, avec leurs timbres différents, offrent l'alignement parfait pour cette musique……..Nous traitons également d'une sorte de liberté quand de tels moments émergent quasi-spontanément de notre jeu sans avoir à les planifier ensemble au préalable. » Přemysl Vojta: …...Music For Three de John Cage nous permet ces libertés et possibilités. C'est pourquoi cette musique émerge si fraîche et se révèle différente à chaque fois qu'elle est jouée sur scène ou en studio d'enregistrement. Pour moi, cela a été une expérience palpitante, cette façon de traiter le temps et la position que nous occupons en lui – grâce à une partition qui nous permet toujours de trouver ce point de vue et de l'interpréter à nouveau.…. Florence Millet: Nous sommes autorisés à entrer pour la première fois chaque fois que nous le voulons dans les 35 premières secondes. C'est déjà la première liberté que cette pièce nous permet. Dès que nous entendons une des notes de notre collègue, ou l'inspiration respiratoire qui la précède, nous pouvons réagir à ce qui se passe. Nous ressentons une pulsation – peut-être est-ce le rythme des planètes, ou la pulsation de nos vies – comme si la vie n'était qu'une longue inhalation et exhalation. Qu'est-ce qui la précède ? Une autre inhalation et exhalation. C'est ce que nous découvrons dans cette pièce. À de nombreux endroits, vous avez des valeurs de rythme ou de pulsation plus courtes. Par exemple, je tire les crins d'archet le long des cordes. Cela provient d'un mouvement dans mon corps. Je dois faire très attention au type de son que cela produit, y compris les harmoniques, et si Přemysl ou Ye jouent pendant que j'effectue cela. Tout d'un coup, je réalise : c'est le moment où la note suivante devrait venir. C'est une reconnaissance qui émerge du jeu simultané du corps, du mouvement et de l'instinct, presque comme danser une valse….(Citations du texte du livret de Johannes Zink)