Mozart String Quartets Vol. 2

MOZART, String Quartets Vol. 2 ARMIDA QUARTETT – the Second "Le Quatuor Armida tient un type de répétition inhabituel, parcourant trois quatuors à cordes de Mozart avec le musicologue et directeur de publication chez Henle Wolf-Dieter Seiffert. L'accent cette fois ne porte pas sur la qualité du son, le caractère musical ou l'élaboration d'une vision formelle étendue – toutes des qualités pour lesquelles le Quatuor Armida est bien connu – mais sur l'obtention d'une bonne correspondance entre la précision philologique et la musique pratique. Seiffert travaille sur une nouvelle édition des quatuors à cordes de Mozart pour sa maison d'édition à Munich, et a cherché à établir un contact direct avec les membres du quatuor à cordes berlinois pour clarifier les doutes concernant les dynamiques, les liaisons et les tempi (voir l'entretien avec M. Seiffert dans le livret). Lorsqu'un cas est véritablement difficile, l'alternative la plus techniquement réalisable ou souhaitable l'aide à décider quelle variante figurera finalement dans la nouvelle édition Urtext : s'agira-t-il d'une variante du manuscrit autographe de Mozart, ou de la première édition imprimée ? Cette méthode est particulièrement productive quand un éditeur peut travailler avec des ensembles aussi versés dans la pratique et l'esthétique de la musique historique que le Quatuor Armida. La maison d'édition n'est pas le seul partenaire à profiter de cette nouvelle forme de dialogue entre la musicologie et la musique pratique. Martin Funda, premier violoniste du Quatuor Armida, dit qu'il a ainsi acquis une meilleure compréhension de plusieurs questions rarement mentionnées parmi les interprètes : « Par exemple, nous nous sommes familiarisés avec plusieurs étapes de la procédure allant du manuscrit autographe au copiste, puis menant aux première et deuxième éditions : à l'époque, une grande partie du travail impliqué dans la publication de musique était véritablement laborieuse, et pour nous c'est fascinant. » Un examen plus attentif du processus montre finalement que toute édition moderne est un compromis entre plusieurs sources, dont certaines sont en contradiction les unes avec les autres. La fameuse « dernière version autorisée » peut avoir existé dans le cas d'un égocentrique perfectionniste du 20e siècle tel que Karlheinz Stockhausen, mais nous la rencontrons rarement chez les génies d'orientation pragmatique comme Bach ou Mozart. (Extrait des notes du livret par Michael Struck-Schloen)