Suites BWV 1007 - 1012

Raaf Hekkema: Depuis que j'ai commencé à enseigner au Royal Conservatory in The Hague, je suis devenu plus conscient de ma mission que j'ai choisie moi-même : créer une place pour le saxophone dans la tradition de la musique classique. L'une des façons de le faire est de forger un lien plus fort entre les joueurs et la tradition classique, en sachant que le répertoire de saxophone est également endetté envers les grands compositeurs du passé. Le plus influent d'entre eux est, sans aucun doute, Johann Sebastian Bach. Le chemin menant à cet enregistrement était long, sinueux et fascinant. Il a commencé par la prise de conscience que les suites pour violoncelle fournissent un matériel de jeu exceptionnel pour les saxophonistes. Mais j'ai longtemps pensé que pour jouer Bach au saxophone, seul le saxophone soprano aux sonorités légères ferait l'affaire—ce qui était, je le croyais, incompatible avec l'instrument pour lequel les suites ont été écrites. Lors des préparatifs de mon enregistrement CD précédent des partitas de Bach pour violon (Challenge Classics, CC 72648), j'ai découvert que le saxophone alto—équipé d'un embout buccal de style ancien—pouvait reproduire l'articulation raffinée du violon. Les embouts buccaux d'époque représentent l'idéal sonore des jours passés. Puis est venue l'idée de jouer les suites sur six saxophones différents, chacun occupant une place unique dans l'histoire de l'instrument. Après cela, beaucoup de temps a été consacré à l'élaboration d'une affectation utilisable des transpositions et à un choix approprié d'instruments, le caractère sonore qui en résultait étant le facteur décisif.