Suonate per violino e violone o cimbalo Op. 7 - Vol. 1

Depuis quelque temps, Johannes Schenck jouit d'un retour en popularité en tant que compositeur de musique ingénieuse et techniquement exigeante pour viola da gamba, mais sa production compositionnelle dans d'autres domaines a largement été oubliée. Sa musique instrumentale, est de nos jours généralement reconnue, a été composée dans la tradition du compositeur-virtuose, presque exclusivement pour la viola da gamba. La seule exception est l'Opus 7 sans date, de la maison d'édition d'Estienne Roger, intitulé Suonate a Violino e Violone o Cimbalo, qui a d'abord été publié en 1699. Les deux recueils de parties individuels de la publication, l'un pour le violon solo, l'autre pour l'accompagnement de basse, contiennent un total de 18 pièces numérotées. L'utilisation de titres français pour les formes de danse et le titre « Prelude in stile francese » semblent d'abord pointer vers une forte influence française sur l'Op. 7 de Schenck, tout comme le fait que les mouvements de danse sont systématiquement dans l'ordre Allemande, Courante, Sarabande, Gigue, comme c'était la pratique normale pour une suite en France à l'époque. Mais en fait, Schenck mélange intelligemment les formes de suite et de sonate avec des mouvements formellement libres, presque improvisatoires ou des pièces entières dans le soi-disant Stylus phantasticus, créant une synthèse réussie d'éléments des styles français, italiens et néerlandais/allemands du nord. Cette joie expérimentale mène globalement à une diversité de forme impressionnante et à une grande richesse de contraste, encore augmentée par les caractères contrastants des mouvements, dont le spectre va des danses ludiques aux mouvements lents élégiaque.