Symphonien Nr.1 & 3

Pour la cinquième partie de son cycle de symphonies de Dmitri Sjostakovitsj, John Storgårds se tourne vers quelques-unes des premières œuvres orchestrales du compositeur. Le scherzo orchestral était à l'époque une commande favorite des professeurs de composition : la forme relativement simple n'en exige pas moins de l'étudiant qu'il crée du matériel contrastant pour la partie externe et la partie médiane et qu'il façonne efficacement les transitions. Il n'est pas surprenant que cette forme joue un grand rôle dans les premières œuvres de Sjostakovitsj, mais aussi chez Igor Stravinsky, Béla Bartók et bien d'autres. Les deux exemples enregistrés ici montrent le talent et le style du jeune compositeur, même si sa voix compositionnelle n'est pas encore totalement personnelle. Les deux œuvres présentent cependant des liens avec la Première Symphonie ultérieure, qui a été composée comme examen de fin d'études en composition au Conservatoire de Petrograd. Sjostakovitsj y a travaillé pendant deux ans et la symphonie qui en a résulté a été immédiatement un succès et a fait de lui un enfant prodige parmi les compositeurs soviétiques. La Troisième Symphonie, composée quatre ans plus tard, témoigne non seulement du rapide développement de Sjostakovitsj en tant que compositeur, mais aussi des changements tout aussi rapides dans le monde dans lequel il vivait. En décembre 1926, il a réussi le nouvel examen introduit d'idéologie marxiste et a pu prolonger son admission en tant qu'étudiant en doctorat au conservatoire de Leningrad jusqu'au début de 1930. Il a soumis la symphonie avec l'explication selon laquelle elle exprimait « l'atmosphère festive de la reconstruction pacifique ». À ce stade précoce du premier plan quinquennal de Staline, il était déjà clair qu'il avait compris que la propagande politique serait cruciale pour sa survie créative.